我非常欣赏埃及艳后克里奥佩拉，她在初次见到凯撒时，对凯撒那番浓烈的爱情表白。凯撒那个时候是罗马的执政官，不是皇帝。当然了，这段情话是在公元前48年的一个夜晚，屋子里就剩下孤男寡女两个人时讲的。这番精彩的对话，怎么会隔墙有耳，被谁记录下来流传至今呢。是的，看官猜对了，两人的对白是电影里的场景，文字是作者杜撰的。观众选择相信和感动，原因在于这些情话非常吻合后来两人的感情发展。由此，引出文学主题在环境和主题明确情况下，如何让人物还原出本来的鲜活和真实。
在埃及的这个晚上，后来成为埃及艳后的美少女，克里奥佩拉，从踏入凯撒的房间开始，一步一步，一环一环，走进凯撒的心中。
其实，后世的考古发现，克丽奥佩拉长相平平，身高只有1.5米。可是，她才华出众，会讲5国语言，她也不是埃及人，而是希腊人。
讲到最精彩之时，克里奥佩拉已经渐渐靠近了凯撒的胸膛，据考证，凯撒身高1.7米。克里奥佩拉穿着高跟鞋，两人站立在一起，这个比例非常适合拥抱，接吻。事实也正是如此，当克里奥佩拉说出以下这段话之后，一切都发生了惊天逆转。她说:
“我不会用我的身体来引诱你，我有比那更好的东西。我的国家。它是世界最富有的土地。”——
“埃及和罗马不同，罗马是男性的，埃及是女性的。罗马是黎明，埃及是黄昏。”——
“但她还不属于罗马，还不是。让我当你的皇后，东方和西方将会联合起来，我们就是上帝和女神，统治整个世界。”——
看官以为如何？这番言论，将当时的罗马和埃及定位得如此清晰，将一男一女角色定义得如此准确。
乘着夜色朦胧，两人紧紧拥抱在一起，接吻，深情的肌肤之亲。从此埃及划入古罗马版图。
凯撒没费一枪一弹，拓展了罗马的疆土。
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按照元宇宙文学理论，这段历史故事可以演绎出更多的版本。或许那晚，有一个人在场，在一扇门的背后，或被窗帘遮挡，他听到了一个惊天秘密，而这个秘密与数年之后，凯撒在元老院被刺身亡有关。
谁能断定，凯撒被刺之后，紧急逃出罗马城避难的埃及艳后，不后悔本来可以阻止悲剧上演的机会呢！
这就给元宇宙文学提供了更加广阔的想象空间，以及在历史的时间隧道里，有机会讲述尚未被作者察觉的细节，而这些细节极有可能是一个惊天事件的最初发轫因素。
……
我把看官的注意力转移到另外一个场景。在元宇宙文学里描写一座城即将到来的暴风雨。
漫天乌云，势如泰山压顶。
始终没有下雨，快要下雨的感觉一直盘萦在城中居民的头上。雨却一直没有下。
读者感觉一直有雨，实际是没有下雨。这种文学技巧，在大事件即将发生之前，如何有条不紊的从多角度展现主题和展开线索。就如托尔斯泰的《战争与和平》，开卷以来，好长的字里行间并没有战争发生，而战争正以多种形式体现在人们的生活中。聚会、跳舞、谈恋爱、争夺遗产、远方的宾客等，以及家庭，社交等。
……
2019年春天，我在大学一年级认识的一位要好的女同学，从加拿大不远万里回来中国。她在昆明的一所大学受邀讲课。那时，我正好在昆明工作。我们约好去云南大理古城游览。她身边跟着她的老公，一位加拿大魁北克省土生土长的大学哲学教授。她老公的长相常常让我误以为进入了《哈利波特》的世界，有一种似曾相识的错觉。
两男一女的故事，被我写成一万多字的非常平庸的长篇记叙文。从大理返回昆明的动车上，我将文稿拿给她阅览。没想到，她看到结尾部分脸色大变。她默默地望着我，嘴唇动了几动，看得出她忍住没说出来的话，一定
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不符合她的心意。她在拿捏，即便语言学教授，她一时半刻竟然没有找到合适的词语。
我猜到了她的想法。
她是不喜欢结尾将她定位为一位离别祖国多年的海外游子，同时她不喜欢我将当年远嫁西域的王昭君等历史人物扯上关系。一句话，我不愿意被任何人定义，哪怕她恰好缺一种外人审美的形象。一直到两年以后，我才了解当时自己真正想表达的主题是海外华人的中国角色。可惜，我没有把握好这个角色，让我的这位老同学花容不悦。
直到我理解了元宇宙文学的表达模式，我茅塞顿开，我应该将主人公设定在一个更辽阔的空间里，让无关主题的情节远离被定议的分险，创新出一个全新的环境，与任何人或利害团体都不产生利益交集。让读者自己寻找自己文学真实的意义。
并且，我竟然没有把握住读者的认知轨迹，采用层层递进的方式，不断反转矛盾的指向，让阅读过程充满乐趣。
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能让读者一直提心吊胆的模式一定在传统文学里屡试不爽。奏效的表达方法不能丢弃。每一位读者的阅读体验首先满足自己的人物预先设定，不符合读者胃口的