殷俊的内心os：
多少音轨？
音轨是什么？
为什么唱歌还要管音轨？
歌曲不是只分为词和曲两个部分吗？
母带是什么？
母带后期又是什么？
母带后期为什么还要处理？
我能把整首歌唱出来不就行了么？
这老头一直非要追着问，誓死不罢休的样子。
那不如我随便说一个数字看看能不能糊弄过去？
行，就这么试试看，反正他问我多少音轨，说明他也听不出来。
那我随便说一个不就好了吗？说不定蒙对了呢。
“八轨！”
殷俊破口而出。
台下的人都不是学音乐的所以不明所以。
但是台上的傅会长和赵老师俨然一副目瞪口呆的神情。
“八轨？”
赵老师不可置信的确认道。
“对啊，八轨。”
殷俊又重复了一遍。
“这........”
赵老师不知道该说什么好了。
完全接不住这个答案。
傅会长问道：“殷俊同学，我们先不讨论你的八轨是怎么来的，我想问你的是，你知道音轨是什么吗？”
傅会长此话一出，台上台下一片愕然。
虽然别人不知道音轨是什么，但知道肯定是和音乐制作相关的。
而台上的殷俊又自称是自写自编自己制作的全能音乐人。
傅会长怎么会问如此低级的问题呢？
就比如一个画家，你去问他颜料是什么，是一个道理。
略显得滑稽。
殷俊现在的脸色已经惨白，已经不是化妆后的那种白。
而是人长期处于紧张状态下的虚白。
“音轨是....”
“音轨是....什么来着....”
傅会长看殷俊憋了半天也说不出来。
无奈的叹了一口气。
“音轨其实就是字面意思，它是一个轨道。”
殷俊：“对对对，我刚刚就想这么说来着，一激动给弄忘了。”
傅会长意味深长的盯着他笑了笑，也不知道该说什么好了。
就像赵老师刚刚也是无话可说。
但是现在赵老师缓了缓又继续说话了：
“殷俊同学啊，是这样的，只要是编曲的话呢，就会涉及到音轨，这是必须的，比如在歌曲中，我们编一轨吉他，虽然只有一个乐器，但如果想要效果好的话，一轨是不够的，因为无论是使用软音源制作还是真实的去录制这些乐器，都是需要两轨甚至好几轨才能达到想要的效果。”
专业的科班出身的赵老师解答的就是不一样。
说的每句话都在点子上。
李墨白在后台连连点头。
这些歌曲制作的知识对于李墨白来说就是小儿科一样简单。
没人比李墨白的基本功更扎实，更稳。
所以每次他把脑海中的歌从无到有的复制出来，也不过是几十分钟的事情。
因为这些东西已经完全刻在了他的脑子里，需要用的时候，取之不竭，用之不尽。
赵老师缓了缓，继续对着台上的殷俊说道：
“刚刚只是拿吉他举个例子，那么通常的流行音乐编配音轨大概在多少轨这个是不固定的，通常包括吉他三至六轨，键盘一至三轨，合成器三至六轨，效果音也是三至六轨，鼓的话比较多，七八九十轨都是有的，还有我们常见的贝斯，两三轨的样子，算下来，一首歌大概在二三十轨左右。”
“当然还是说这个多少轨是不固定的。”
“像你上一场翻唱的李墨白的那首《七里香》，我想应该在四十轨左右。”
“你刚刚唱的这首歌曲，保守估计也有三十多轨的样子，所以你刚刚说的八轨，是不可能的。”
殷俊现在真的恨不得找个地洞钻进去。
尴尬到已经闭着眼低下头毫无任何表情和反应了。
后台的江荔也是没脸看舞台的一切，一直用手遮住脸。
傅会长：“赵老师说了这么多，辛苦了，你先休息，下面我再帮赵老师解释一下什么叫做母带后期处理。”
赵老师笑着说道：“傅老您来，您比我专业。”
傅会长赶紧连连摆手：“不敢当，不敢当，在赵老师面前班门弄斧罢了。”
“好了，言归正传，一首歌曲的母带会涉及到混音处理以及对作品做最后的声音染色，这会涉及到响度的调整，立体声的强化处理以及监测作品中的杂音，齿音，等一切能干扰到听者的杂质。”
“在制成后，作品要能够在不同的播放媒介上都呈现出明亮，干净的声音效果。”
“下面再说说母带后期处理，其实就是混音师将所有的音轨混缩为一个音频文件,之后对此音频进行的处理就是母带后期处理。”
“它是在录音和混音之后、制成母盘之前的一个操作步骤。”
“但是这个更考验制作人的功底，因为他需要去平衡和打磨这个声音作品的每个分轨，使所有的音轨在一起播放时听起来更融合，更凝聚。