是中国人，但音乐五国界，我相信，在未来，何劲绝对会成为美国音乐界教父般的人物。
或许有人认为我在夸大其词，认为我是因为跟何劲是朋友，所以才这样说。
但其实不是的，我的这番话，哪怕我不是他朋友，哪怕我们素不相识，我也会这样说。
因为，何劲的音乐真的给了我很多启发，他能称得上音乐道路上的先驱者。
如果有人认真的去听过何劲的作品，包括他中文作品作品在内的所有作品，你就会发现，他在音乐上的天赋到底有多惊人，对乐坛的推动起到了怎样的作用。
不说其他作品，就说这首《Titaniu
电子乐器，是的，何劲跟我说过，这叫电子乐器，就是夜店近两年兴起的那种叫DJ所用的设备。
说起DJ，或许有人不知道，在我们主流音乐人还不认同何劲的时候，在美国地下音乐界，特别是这种新兴起的DJ音乐界，何劲已然被誉为了电子音乐之父。
他在韩国发行过的那些电子舞曲，被这些DJ们广泛运用。
或许，或许我们之中爱去夜店的人，就曾听过DJ在台上播放过何劲的歌曲，但你们并不知道。”
迈克尔杰克逊的一席话让记者们大惊。
电子音乐之父？
这个称号代表什么，大家再清楚不过了。
电子音乐这种音乐虽然是小众音乐，但其在美国各大夜店，这种音乐早就已经开始广泛盛行。
甚至，在美国，电子乐器已经逐渐开始成为一些歌手的重要创作乐器。
而何劲能被这些DJ，也就是俗称的打碟的人称为电子音乐之父，这简直太骇人听闻了。
“打碟（scratching）更像是一组变换序列（transformationsequence），更像是《怪形》（TheThing）或者《美国狼人》（AmericanWerewolf）的音频版本。
你可以在《狼人》中见识到一个人类变形为一头狼人的过程，而就在他最终成为狼人之前，你会突然瞥到一丝人形，然后它便消失了……这正是人声和黑胶那不稳定的混合。
这是一种全新的肌理效果。”」——科德沃·艾顺（KodwoEshun）。
科德沃曾这样评价打碟。
作为唱针在唱片的沟槽上走动的副产品，打碟自从发明留声机以来便存在了。
过了差不多一个世纪，它才被一名来自布朗克斯，名叫西奥多·利文斯顿（TheodoreLivingston）的青少年DJ真正践行。
传说中，于1975年的某个时间点，西奥多在他妈要求他关掉音乐时，无意间听到了从他自家的设备上发出的搓盘声音。
。这种声音并不是什么新玩意儿，它希望自己被找到，而西奥多正好听到了它的呼声。
在一些练习之后，西奥多将这一用手前前后后移动唱片的动作命名为「打碟」。
很快，在一家当地俱乐部，这种元素第一次被展现在公众面前。
从此，打碟正式开始在世界音乐舞台上出现，不过，这种音乐太小众，只能成为地下音乐的一种。
直到1981年到来。
歌手Grand
来自实验乐队Material的比尔·拉斯韦尔（BillLaswell）和迈克尔·拜因霍恩（MichaelBeinhorn）帮忙制作和谱写了这首有着鼓机、合成器，还有首次出现的打碟独奏的歌曲。
来自布朗克斯的DJ，GrandmixerD.ST.则负责进行打碟独奏。
唱盘也在它还尚未被当作是乐器的时候，开始逐渐被一些乐队当做乐队的一部分。
在格莱美的舞台上，D.ST.在汉考克演奏键盘吉他（Clavitar）的时候打着碟。
三对无实体的腿在他头顶舞蹈着。
这一未来景象映入了千万家正着了魔地盯着电视、聆听着打碟声音的孩子眼中。
马克·卡兹（MarkKatz）在他写的书《律动音乐》（GrooveMusic）中将「Rockit」这首歌认作是「让世界听到打碟的歌曲」。
这首歌曲及其舞台演出激励了整整一个世代的人去购置一台唱盘、缩到卧室中，并开始制造那些噪音。
从这开始，打碟音乐开始逐渐的渗透到了乐坛的很多角落，成为了主流音乐也就是流行音乐不可分割的一部分。
现在，一个中国人，不声不响的被那些地下打碟者称为电子音乐之父。
这让在场的记者们立刻疯狂了。
采访结束后，很多记者都没有去继续堵迈克尔杰克逊。
他们现在对迈克尔杰克逊的兴趣已经因为他说出来的那番话大减，并完全转移到了何劲身上。
于是，采访结束后，很多记者便开始按照自己的想法往各自的方向奔去。
他们中，有人直奔何劲，想亲自问何劲何德何能。
也有人走向了各大夜店，在这里，他们能找到在夜店工作的打碟音乐者，他们能从他们口中打听到对于何劲的评价。