《天下无贼》的情节中有一段讲的是傻根携带6万元现金回乡，同乡劝他从邮局汇款，但傻根却称：“6万元从邮局汇款就变成了59400元，600元都可以回家买一头驴了。”
对此邮政部门表示，该情节弄错了邮政汇款的收费方法，因为按照邮政汇款的资费标准，傻根的6万元现金汇费只需100元。邮政部门认为该片起了很大的反面作用，必要时提起诉讼。
麦哲既然知道这档子事，自然对此也做出了改动，以免出现法律纠纷。
而植入式广告，一般是指将产品或品牌及其代表性的视觉符号甚至服务内容融入电影电视剧或电视节目中，通过场景的再现，让观众留下对产品或品牌的印象，继而达到营销的目的。可以使观众在不知不觉中接受产品的信息，从而极大程度的减轻了观众对广告的抵触情绪，因此，往往比一般广告有更好的广告效果。
冯导的《天下无贼》可谓将植入式广告发展到极点，共植入品牌达12个而获得丰厚的利润，仅广告改入就突破4000万元，电影还没上影就已收回成本不止，还挣了一千万，堪称中国以影为媒的经典。
但
世人对此褒贬不一，最终麦哲只是选用了一部分比较合理、不影响影片整体观感的品牌类别留在了片中。
诸如影片中，王薄王丽两位主人公因为分脏不均而发生争吵、王丽不停的用手打王薄致使宝马车即将与驶来的油罐车相撞。油罐车在闪转腾挪中、表现长场润滑油的形象至少有13至15个镜头。即有名字又有LOGO.又有中国石油的大色彩画面。广告痕迹很明显，生硬而唐突。
火车站等主要场景的动感地带的巨幅海报；开头胖子手里一直举着的淘宝网旗子；车厢里《北京晨报》的横幅······
都被麦哲考虑后给取消掉。
在影视剧中，如果广告信息本身就是影片的内容，那么就不会显得那么突兀，给观众带来反感。通过对它们进行反复特写展示，以此来加强消费者对品牌的认知和记忆。这种广告宣传形式可以使广告信息得到最高程度和最多次数的曝光。也是最有价值的。
影片开始的序幕阶段，王薄与王丽两贼骗取了一辆宝马车。此宝马车在画面上有清楚的画面与演员台词，这算不算是一个广告，可以说是也可以说不是。因为宝马车在生活
中就是这个阶层常用的，这在剧情中合情合理，没有什么不自然的，不论是宝马还是奔驰，既是剧情需要，那么就总要有这么一台车子出现。
可以说这部电影植入性广告最成功的的就是这个宝马车了。
听闻宝马一直是冯导的老客户。早在《手机》中就出现过宝马，那时的广告在说明车的空间大。这次是说价值高，连贼都偷。况且影片的出品人王中军就是宝马车的经销商，同时又是宝马车的玩家，由其产品出现在道具之中，是再自然不过的事情。
所以，在自己这边，选用哪个品牌方来合作，就是之后跟程阿伦需要考虑决定的事情了。
再就是片中演员使用的手机一律是诺基亚。更夸张的是，男主角偷了一大堆手机全是诺基亚。在没有破坏视觉美感和剧情连续性的前提下，它们为冯小刚的电影带来了200万元的赞助费，同时也为诺基亚新手机的上市作足了宣传。
还有佳能DV机，影片开始，富商刘总非礼王丽那场戏就己经有了这台DV机的出现，观众并不会注意什么，只是过了几分钟后，在寺院那场戏中出现佳能的品牌形象时，才具有了广告的
核心。这个产品广告运用的自然流畅，一气呵成。消费者的记忆点也很鲜明。
除此之外还有惠普的笔记本电脑，佳能的便携式打印机，渔夫之宝薄荷糖、中国移动······
总而言之冯导这广告收益无疑是巨大的，从票房成绩来看影响也不是很大，收效无可否认。
但事后来看不足之处也是显而易见。处处广告，商业化太强冲淡了影片的味道，广告之多让人叹为观止，一度让人怀疑是长篇广告还是电影?长城润滑油等广告处理的或许取悦了广告主，却影响了整部影片的观赏价值。
是以最终麦哲只把汽车和手机这两种跟影片密切相关的品牌广告位给保留了下来，其他的那些有些牵强的广告位他都直接舍弃，没在剧本里体现出来。
但如果把影片的时代背景改为两千年左右，那么就连这两个广告位可能都无人问津了。
毕竟你总不能在二十多年前开上今天才准备上市的汽车吧？至于给已经上市二十多年的汽车打广告，可能吗？哪个品牌商会那么傻？
手机也是一样，诺基亚这个牌子现如今都已经消失在大众的视线内了······
当晚程阿伦
把醉得不省人事的他们几位送到宾馆后，又是连夜研究，最终得出了很难在这部影片中植入广告的结论。又或者把剧情再做稍微改动强行把时代背景改为当下。
次日麦哲听到后却是无言以对，只丢下句‘让我再想想。’便各自分别。
程阿伦剧组工作已经进入尾声，跟林国栋一起去了片场。
而麦哲三人则踏