该来的终究要来。朱丽丽因涉嫌职务犯罪被检察机关带走。
看到朱丽丽从办公室里被带走，全团炸开了锅。排练现场知道大概情况的人开始绘声绘色地讲起朱、常的艳事来，全不顾副团长不给议论的喝斥：
“恶有恶报，终于翻船了！……”
“那儿子看上去就是像常伟，根本不是张伟的，张伟真可怜……”
“嘻嘻，人家戴绿帽的都不嫌绿，你操什么心……”，伴奏席上的张伟，脸上一会青一会绿，但没有人顾及
他那难堪的神色，先是小声议论，后来干脆大声谈笑起来。
早已经知道朱、常关系的张伟，实在受不了现场的气氛，只好提前离开排练现场，匆匆回家去了。
躺在床上，想想自己的窝囊，想想今后怎么在团里呆，再想想没有了丽丽的家。朱丽丽再对自己不忠，好歹也给了自己一个家。现在丽丽被抓走，儿子远在巴黎读书。他还不知道自己不是他亲生父亲。现在丽丽被抓，事情很快会在留学生的圈子里传开，他很快就会知道真像，自己将一无所有。一种不寒而栗的感觉爬上了张伟的心头。他绝望地从床上坐起来，打开家中电脑，先给杨文发了一封电子邮件，再给儿子发了一封。然后他爬上窗户，想从窗户跳下。看看高度，感觉不太靠谱，又走到柜子跟前，打开药箱搜寻起来，终于找到了医用酒精……
法国巴黎高等国立音乐学院。
朱利伟，这位来自中国，被同学们称为能弹会写的未来的钢琴王子，正在电脑上写论文：《二十世纪音乐概论》。
听过《佩列阿斯和梅丽桑德》(pelleasetmelisande,1902)《苍白的月色》(pierrotlunaire,1921)和《春之祭》(lesacreduprintemps,1913)首次演出的大多数人,曾经认为他们亲眼目睹了音乐在感受,理解和寓意等方面遭受着一场狂暴的冲击。音乐历史的连续统一看来好象被破坏了,过去所有的美被放肆的、变幻莫测的丑恶代替了。批评家们把这看作是音乐风格上的完全改变。在这一印象下,他们谈论起“neuemusik”(新音乐)，犹如他们的先辈在1600年和1300年--也是音乐风格上发生变革的两个时期--谈论起“nuovemusiche”和“arsnova”一样。
现在,二十世纪的四分之三已经过去,我们听音乐的耳朵已经不同了。原来看似杂乱无章的不和谐的音调,今天我们听来已不感到吃惊,过去曾经是骇人听闻的一些手法,现在在教材中已经加以分析和系统化了。而且,现在我们认识到历史的连续统一并未受到破坏。德彪西,斯特拉文斯基、勋伯格各自在一个特定的环境中获得了发展。
……
“叮咚”，系统提示电子有电子邮件。朱利伟点开一看，是父亲张伟发来的：
亲爱的伟儿：
别了！有缘咱们下辈子再做父子。有困难找你杨文大爹。
爸爸张伟
“爸爸怎么这么说？发生了什么事了？”张利伟被电子邮件中的信息吓住了，心中焦急在自问。他赶紧打电话，可是电话没人接。他从来没有遇到过这样的情况。惊惶失措的他赶紧在电脑中寻找起杨文大爹的电话号码来。把电话号码存在手机里是他的习惯，尤其是那么不常用的又是很重要的电话号码。……
正在与远在香港的老师谈《千条石阶为你祈福》电影主题歌创作的杨文，听到了电脑提示收到电子邮件的声音。但此时他与老师的讨论正在激烈进行，顾不上去看是谁发来的电子邮件。
一个南陆大学法语系毕业的矿老板的儿子，来到了南疆边境古镇红口，在法国住红口领事馆当翻译。工作的便利，让他爱上了同样也是翻译的越南姑娘阮爱萍。一个炎热的夏夜，他独自坐在红口河岸，等着已经回去安南多天的阮爱萍的出现。……
此时，电影《千条石阶为你祈福》中的插曲“《红口之夜》”开始唱响：
红口的夜依然是那么闷热，
没有一丝风。
两岸灯火在河面上徜徉，
你能听到河的歌。
街道上行人稀少，
海关早已关闭。
夜店的音乐声里，
二胡与独弦琴相伴低吟。
我独自坐在岸边的绿竹下，
手端咖啡向关口久久凝望：
美丽的姑娘你在何方？
期盼漫漫长夜快快过去，
通关的钟声再次响起，
熙熙攘攘的人群中，
能看到你的身影：
身背吉他，
长裙飘飘，
长发飘飘。
……
杨文的意思是，这里应有一段二胡与独弦琴的对拉和混拉，但老师认为太过于传统，应为一段小提琴或者是吉他的独奏才显得现代和西方一点，才会让观众喜欢。最后杨文让步了，感觉也是吉他独奏效果才是最佳。
讨论完，杨文点开电子邮件，看到了张伟给他的邮件：
杨哥：
希望您能为我照看好朱利伟。
永别了！咱们来