西蒙有些无奈，乔纳森的这个问题几乎已经成为他这些日子的口头禅。
带着经纪人一起走向摆满食物的自助餐桌，西蒙道：“乔，你知道我的，只要条件合适，我肯定会优先考虑MA的客户。”
“MA旗下客户总人数超过3000名，西蒙，我相信你的任何需求都能得到满足。”
西蒙开玩笑道：“如果我需要罗伯特·雷德福呢？”
“我最近正在尝试把一些客户从CAA抢回来，所以，西蒙，这次你真得帮我。”
西蒙也知道这件事。
相比MA以往那些七八十岁的老头子，乔纳森正值年富力强，顺利成为MA新一任总裁还成功地进驻了董事会，他正野心勃勃地想要重振这家老牌人才代理公司。
“乔，我认为你没必要再争夺客户，把MA现有的客户资源经营好才是最重要的。你刚刚也说了，MA拥有超过3000名客户，足以满足任何类型影片的需要。而且，你也知道，我并不是那种太喜欢使用一线明星的人。”
乔纳森点点头，却也坚持道：“但是，总要挖回来一些的。”
任何人都有自己的坚持，西蒙不再劝说，转而道：“其实，艾拉正在筹备的《人生交叉点》就是一个非常适合MA的项目。你应该看过剧本了，这是一部大规模的群戏，需要数十名演员。罗伯特·奥特曼的执导足以确保这部影片受到各大电影节的关注，这种偏艺术类型有着奥斯卡级别导演掌舵角色发挥空间也很大的电影其实是锻炼演员的最好平台，你可以把MA未来几年打算重点培养的一些演员塞进来，这样类似的几个项目持续下来，再冲一些提名奖项，出演一两部优秀商业片，他们大部分人都能稳居一二线行列。”
记忆中，原版的《人生交叉点》，演员名单包括小罗伯特·唐尼、朱利安·摩尔、克里斯·潘、蒂姆·罗宾斯、安迪·麦克道威尔、弗兰西斯·麦克多蒙德、詹妮弗·杰森·李等一大批好莱坞耳熟能详的明星，可谓星光熠熠。
不过，这个年代，这些人基本上都还只是二三线演员。
对于熟知未来的西蒙而言，反向回溯，很容易就发现这样一条对于好莱坞演员来说非常标准的成名之路。
九十年代之前，老牌的好莱坞明星，基本上都是依靠幸运出演了某些成功的商业片爆红并长期将名气维持下来。就像罗伯特·雷德福的《虎豹小霸王》、哈里森·福特的《星球大战》、阿尔·帕西诺的《教父》等等，哪怕以演技著称的罗伯特·德尼罗，也是在商业上非常成功的《教父2》之后才获得业内的认可，之后开始在奥斯卡攻城略地。
然而，九十年代之后，新生代好莱坞明星逐渐摸索出了一条从参演文艺片积累人气从而进阶商业片明星的事业发展模式，这种趋势的关键原因还是九十年代文艺片的重新兴旺。
不得不说，某个胖子在这个过程中确实发挥了很大作用。
现在，好莱坞才刚刚从六七十年代的低潮期复苏，西蒙可以清晰看出的这条多少有些模式化的成名之路，好莱坞或许也有人尝试过，但因为八十年代之前好莱坞电影类型并没有九十年代之后那么细分化，至少在西蒙出现之前，圈子里都没有多少太明显的成功典型，自然也就没有人进行参照。
乔纳森听到西蒙这番话，逐渐露出思索的表情。
西蒙出现之后，好莱坞已经诞生了类似的成名典型，依靠《罗拉快跑》走红的桑德拉就是最特别的案例。
乔纳森想到的却是《低俗》，这部电影虽然也使用了罗伯特·德尼罗和罗伯特·雷德福这些大咖，但塞缪尔·杰克逊、妮可·基德曼这些原本默默无闻的演员却也通过这部电影一举成名。
西蒙并没有罗伯特·奥特曼这些老牌导演的底蕴，名气却丝毫不输与对方。
那么，西蒙的作品可以捧红很多人，罗伯特·奥特曼这些老牌导演的作品，同样有这样的潜力。西蒙通过票房，这些人通过奖项，归根结底，只要尽可能增加演员的资历和曝光度，他们自然更容易获得更多机会。
“我回去会仔细研究一下《人生交叉点》的剧本，西蒙，MA包下这个项目的全部角色，你觉得怎么样？我保证为丹妮莉丝娱乐提供最优秀也最便宜的演员。”
参演这样一部电影，太高片酬是不要想的，乔纳森相信大部分演员应该都不缺少这份远见。如果眼中只有钱，那也就没有发掘培养的必要。
西蒙摇头道：“乔，这个要求就有点过分了，我不能答应你。”
“好吧，那么，尽可能偏向MA一些，应该没问题吧？”
“这是肯定的。”
两人来到自助餐桌旁，乔纳森跟着西蒙拿起托盘挑选食物，一边又道：“另外，西蒙，布莱恩正在筹备的那部新片，你真的不看好吗？”
乔纳森说的是布莱恩·德·帕尔玛。
同样是乔纳森的客户，曾经又对他帮助良多，西蒙一直与布莱恩·德·帕尔玛保持着密切的联系。
去年在《本能》上的合作之后，帕尔玛尝试转型，与哥伦比亚影业合作拍摄了一部最近几年比较流行的越战题材电影《越战创伤》，由西恩·潘