虎克船长讲的是已经成人并且忘记了过去的小飞侠为了救回被虎克船长掳走的孩子而重回梦幻王国并且变回小飞侠的故事.
关于小飞侠无论是从一开始的舞台剧还是之后的写成还是动画片，等等衍生品最终的受众都主要是面向孩子的，甚至是面向低龄儿童的.
所以虎克船长的受众之一必然是孩子，但是庞大的投资想要回本甚至大赚一笔那肯定不能只针对孩子，所以虎克船长从一开始的定位就不是一部儿童片，而是一部合家欢的全年龄段影片.
这也是为什么小飞侠会是一个长大后的中年人来演的原因.
和所有全年龄段影片一样，虎克船长里边基本没有任何可容非议的镜头，虽然有打斗但是都很儿戏，没有血腥暴力，情节还很搞笑，甚至大反派虎克船长都是一个有些神神叨叨的逗比形象.
对于这样的影片，各种路牌硬广是最大的宣传阵地，也是投入最大的一部分，因为对于在没有网络的情况下，普通人知道一部电影最容易的信息来源就是巴士，地铁等路牌广告，这些广告的效果可以说是远比报纸电视上的广告要好的多的.
广告嘛广而告之，还有什么是每天时时刻刻都会有人经过的路牌更容易让人看到的呢.
但是路牌可以说是所有电影上映都必然会用到的宣传方式，所以它的效果基本是随着广告费的投入增加而增加的，这个基本没什么让人有意外惊喜效果.
顶多也就是在海报上做点文章，而对于宣传海报来说，其实可供利用的也不多.对于电影来说，海报就是它的名片和脸面。更新最快作为一切宣传内容的基本，海报和预告片的质量，直接决定了观众对电影品质的第一印象和初步判断。
而对于海报来说，商业片靠卖脸，文艺片拼创意.大多数情况下，为了吸引最多的观众来看，片方都会在海报上尽可能多和大地露出明星脸。
对于虎克船长这部戏来说，也只能是如此，只能是从卖明星的脸.
并且于青少年以上的人来说，演员们卖脸已经足够了，已经足够让他们的粉丝对电影有兴趣了.
可话又说回来了，对于一部虽然定位是全年龄段但实际主要受众还是孩子的虎克船长来说，电影里无论是虎克船长还是小飞侠的演员对于他们来说都太陌生了，太老了.
所以，除了聊胜于无的卖脸之外，剩下的就只能是卖特效了，毕竟这部戏的投资一半都投在了特效上，为了梦幻王国里那美轮美奂但又充满奇幻感觉的画面，乔峰旗下的特效公司和工业光魔又是电脑特效又是精细的等比例搭景.可是合作忙活了半年时间的.
这要不卖一下特效实在是对不起那几千多万美元的特效投资.
但是，仅此的话乔峰觉得还不够，对于主要目标群体是孩子的虎克船长来说，乔峰觉得这些广告里可能其他人群都照顾到了，但是唯独没有照顾到孩子，或者对那些有孩子的家长来说还有些不够.
“虎克船长是讲的是成人小飞侠，这是我们和之前小飞侠最大区别.这可以为我们尽可能的带来其他年龄段的观众，但我们也不可忽视在孩子们当中的宣传.虽然孩子们肯定对罗宾威廉斯没有感觉，但是罗宾威廉斯却主演过大力水手.“乔峰说道.
乔治卢卡斯眼睛一亮，他明白乔峰的意思了:“没错，罗宾威廉斯对孩子没意义，可是我们宣传的时候重点宣传他演过大力水手波比，相信孩子们肯定会对他演的虎克船长也感兴趣的.“
乔峰笑着点头，他就是这个意思.虽然大力水手已经是近十年前上映的电影了，那时候看过电影的孩子现在都长大了.可是，这部片子的影响力可是依然存在，甚至巨大的.
最关键的，不但大力水手的电影影响还在，关键是动画片的影响就大的没边.
别说美国的小孩了，就是原时空的乔峰小时候都看过大力水手的动画片，甚至因为动画片都被爸妈逼着吃了许多菠菜呢.
而压根不喜欢吃蔬菜的乔峰为了有很大力气，也着实硬逼着自己吃了不少菠菜.
远在中国都要受到大力水手的影响，乔峰不信美国这边的孩子不受影响.
就算以前看电影的孩子长大了，可是在这近十年里电视上不管是真人电影还是动画片那可也是经常放的，所以，现在依然是有大批的孩子对大力水手念念不忘的，或许谁的玩具里就有大力水手的玩偶，又或者谁家的墙上就贴着大力水手的图片呢.
所以基于此，乔峰觉得宣传罗宾威廉斯，更多应该着眼于和大力水手捆绑营销，通过炒大力水手，让孩子们知道演过大力水手的那个人又演了虎克船长这么一部电影，从而引起他们对虎克船长的兴趣.
而且，不但能吸引孩子们，还很大可能吸引许多十年前被大力水手洗礼过的那些业已长大点的孩子们.
全年龄段的电影最主要就是吸引孩子们进影院，孩子们进了，基本意味着家长也要跟着进，而且家里孩子多的往往都是所有孩子加上爸爸妈妈一起到戏院，这样的话吸引一个孩子差不多最少都能额外增加一张售票，正常两个，多的话三四个甚至更多的人买票.
“这个主意确实