香港很多导演都是很忙很忙的，特别是能票房大卖的那些导演，加上香港这边拍片周期很短，快的十天半个月，慢的也就一两个月，三四个月那就算是非常长了，所以一般别说演员，就是导演都是连轴转，一年拍两三部戏都很正常.
可是，徐可却是里边的例外，当然更例外的是他的好朋友吴语森，那在加入乔峰的公司后更是只有好的本子才会拍，否则一歇就是一年多.
徐可虽然勤快一点，但是从拍完倩女幽魂后徐可也歇息了，别说本职工作导演了，就算是他最喜欢的做着导演的工作却挂着监制的头衔这一年多来他都没干.
反倒是他老婆施南笙，整年的忙来忙去，最近更是几个月待在美国那边负责和美国那边几家公司合作的事情.
然后乔峰见徐可这家伙太清闲了，看不下去了，直接拿了两个本子丢给了他.
两个本子都是武侠片，这也是徐可最拿手的项目，别看现在的徐可好像操作的项目都是动作喜剧或者时装动作片，甚至还有文艺片，但乔峰可知道这家伙最牛的从来都只有武侠.
而拿本该几年后出来的武侠片让徐可拍，乔峰也有自己的考虑，因为原时空，武侠片真正大火起来就是九零年后的事情.
而武侠的衰弱也是在那个时候，但又恰恰的武侠的高光年代却是在那个时候的.
那时候是真的出了相当多的经典的武侠片的，但是那些武侠片票房却并不理想，就拿乔峰一直念念不忘的张敏回头，倚天屠龙记之魔教教主来说，那么经典，而且大牌云集的的一部电影，一句我在大都等你，竟然让影迷苦等了快三十年都没等到.其中的原因不是其他，就是武侠片在那时候衰弱了.
当然更大的原因是当时的电影市道衰弱了，然后当时最火的武侠片就倒了大霉.
倚天屠龙记之魔教教主，就是因为明明是部好片子，而且投资相当大，都是当时最火的明星，结果票房出来后却惨不忍睹，那时候的投资就亏了血本了，之后还有谁敢投拍那种级别，用那么多明星的武侠片.
没有人敢了，都担不起那么大的损失，故而大都一等就是三十年，直到那时候，原导演王胖子王京口里才隐约透露消息说要拍续集.
但那时候，斯人早已年华不再，教主张无忌已经一身病痛基本不在拍戏，只专注慈善，周芷若嫁给了瘸腿富豪，小昭也嫁了富豪，息影多年，张三丰更是只能坐着轮椅来回跑了，至于大家念念不忘的郡主赵敏更是几番息影再复出再息影.
在明摆着电影市道已经不太好的时候，就算经典武侠片倍出，也不能阻止市道的继续衰落.
乔峰觉得与其让原时空香港电影的轨迹重演一遍，还不如把那些好的，但又因为电影市道不好而没有达到预期票房口碑的电影提早拿出来，让香港电影在最高光，最繁荣的基础上，再上一个台阶，那样的话，就算注定会因为市场的原因要衰落，也能多在衰落的路上坚持几年.
如果能支持到内地电影市场起来，那香港电影还有所可期.
这些年，乔峰在北美好莱坞投资了那么多部电影也都是出于这么一个目的，让香港电影人的眼界能往欧美看一下，别一次失败就不敢再次往出尝试.
而这么些年下来，总归还是有点作用的，起码无论是邵氏还是嘉禾都和原时空所有不同了，嘉禾不说了，除了在程龙的电影之外，也开始投拍一些其他的欧美电影项目，邵氏更是在积极和乔峰合作的同时，也会自己投资，或咨询乔峰的一些建议，然后投资一些乔峰看好的，而又缺资金，需要融资的电影项目.
香港最大的两家电影巨头都在往出走，这对香港电影以及电影人的影响力都是极大的.
香港武侠电影的繁华有两个大阶段，一个是胡金铨张彻的武侠时代，一个则是属于徐可，程小东的武侠时代.
而其中，影响最为深远的则要数胡金铨.
如果说，徐可对武侠电影的改变是在形式上的话，那胡金铨对武侠电影的改变则是在内核，在意境，在精神文化上.
胡金铨出生在北平，自幼在家习古文，深爱绘画，喜看国剧中的武戏.后到的香港，初期做道具、绘图与设计美工.
1953年，2月，癸巳年除夕与冯毅、李翰祥、蒋光超、马力、沈重、宋存寿于九龙界限街107号结为异性兄弟，称为“七大闲”
这帮人全是大咖，其中最为出名的则属李翰祥，胡金铨和宋存寿.
李翰祥和胡金铨，宋存寿都在香港发展，后来李翰祥出走邵氏，自组国联，宋存寿也跟着去了台湾，然后还拍了窗外，发掘了东南亚第一美女林清霞.
李翰祥和宋存寿执导的电影风格比较多，但胡金铨从早年的多种风格一踏入武侠世界，就彻底改变了武侠电影的格局，然后武侠也就成了胡金铨唯一的标志.
一部大醉侠就奠定了胡金铨新派武侠大师的稳固地位，接着他又构思并编写了初名起解最终名字为龙门客栈的一代武侠经典电影.
之后拍的侠女荣获1975年戛纳电影节技术大奖、金棕榈最佳影片(提名)、第28届戛纳最佳技术和视觉效果奖、加拿大