元宇宙文学的写作基本原则，与以往文学作品创作相同。即以人物为核心，塑造人物形象的原则不会改变。
要讲好人物所在的环境，必须多读书，多见世面，多学习全球优秀的文学作家的思想和心得。要完全，充分地理解人物所在的环境，要说透，说好。
在叙事过程中，作者须具备独立思维能力。文字叙述的过程，也是作者与读者思想交流的过程。不具备独立思考能力的人，不适合文学创作。视角，审美价值等都在这一领域中得以体现。失去独立思考能力，文字是没有灵魂的。
我相信苏格拉底的一句名言，“没有经过思考的人生，不值得拥有。”
至于文学的段落，句型，遣词造句等，是作者的文学创作功底。在这一领域，考验的是作者的记忆力，个人表达风格的偏好。是作品的风格和特色所在。
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中国著名哲学家王德峰教授说，体现中国文化特点的概念无法翻译成西方文字。比如“悟”这个概念，“缘分”这个概念等。这些翻译上的困难形成语言之间，相互理解上的障碍。
人物表现的关键在于呈现多样化的矛盾。
作者如何理解写作中的事件矛盾，人物之间的矛盾，非常关键。
有一种简单的辨识方法。这样说:
描写情爱，将情爱建立在佛法之上，就不觉得淫贱。正如《金瓶梅》之所以不同的人阅读，有着不同的感受一样。
描写犯罪，将犯罪建立在法治之上，就不觉得犯罪邪恶四溢。
描写科幻，将幻想建立在科学的基础之上，就不觉得是思维混乱。
描写母慈子孝，将这类情感建立在普世价值之上，这种爱的感受就可以广泛传播，赢得世人同情。
描写成功，将成功建立于失败的基础之上，会产生成功得之不易的阅读感受。失败的全过程，反过来看，就是成功的全过程。现实中，这却无法做到一一对应，不成立。可以，用于写作思维却值得尝试。
描写性和爱，得建立在禁欲或道德的基础之上，阅读就会获得圣洁的感受。《十字军骑士》里的爱情故事，让人感到悲壮，凄美。
描写财富，将财富建立在荒芜基础之上。财富一般来源于
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地下宝藏，商品交易。荒芜指非人类习以为常的商品社会。
荒芜的大地，给人的画面或许是骏马奔驰，草原给人的画面有可能是牛羊遍地。
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反映公元180年前后古罗马历史的电影《角斗士》，主人公马可西莫斯孤身逃亡，于路途中昏死过去。他被贩卖奴隶人救醒，于是他就变成了奴隶。成为商品的他被卖掉，做角斗士向训练和参加比赛生意的奴隶主，就获得了一笔财富。此时，马克西姆斯来自荒原，他的罗马军团大将军的身份经此遭遇，已经荡然无存。
矛盾论的思维方式。想透了，说透了，写准确了，作品就会精彩，好看。矛盾的思维无所不在。
许多历史主题的作品，从正史中找到故事的原型和艺术的真实。在涉及历史大事件的转折处，小说常常会几笔带过。简略描述予以处理。这一领域，史书最有表现力。
事物的矛盾两个方面，如何思考，如何在写作中的应用。要日日关注这个问题，要不断开拓自己的思考范围。
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小说三要素，环境，人物，情节。在交代人物所处背景时节奏会慢，因为方方面面的信息要交代清楚。人物矛盾冲突激烈的地方节奏会快，这个位置常常是精彩所在，读者的阅读在此时被完全调动了起来。
金庸的《射雕英雄传》开卷交代人物所处大宋王朝的背景时，以说书人以及郭、杨两家对话展开，铺陈显得缓慢。曲三第一次出场，于林中斗杀三位宫廷捕快，节奏较快。因为主人公的功夫是武侠小说的看点。作者在这一领域储备了大量资源等待抛出。
有的人具有一门奇技，如擅长于绘画，或书法。有的人可以兼而得之。这是比兴手法。用前面厉害的人，衬托后面的人更厉害。
少年初读金庸先生的《书剑恩仇录》，觉得小说出场的人物的功夫一个比一个厉害。曾替作者担忧，下一个高手的功夫如何会更高。
树立一根纵向轴线，围绕描写人物的武术水平，写出每一个高手武艺的不同特点，是作者的能力。以递进关系，层层推进。
中国古典作品中的技巧，如背面敷粉。
这种写作技巧在戚蓼生写《石头记》序中，已经清晰讲到。他说:
人们看道路
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两侧的风景，看到一片树林，偏偏会被一棵孤零零的树吸引。这是人之常情。
看上去，写的是却甲，写出来却是乙。
金庸先生汲取传统经典写作技巧，娴熟应用。他的书常常被解读出，有他的一些亲戚的性格特征，如《再别康桥》的作者徐志摩。
春秋微词，史家曲笔。
讲出写作受到客观因素限制，必避免直奔主题的写法。通过行文技巧，曲折地表达出创作意图。《红楼梦》是一个典型的例证。
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