失去全产业链利润摄取的好莱坞电影，面对电视行业崛起，而导致的观众大量流失。
还有经济上行，人们的收入越来越高，娱乐方式越来越多，反而不愿意进电影院的50年代。
仅仅是支撑了五六年，整个好莱坞7成的公司都陷入了亏损状态。
然后到了60年代，先是黑叔叔们全米国提要求、要权力。
接着又是越男战争，大量年轻人被派遣去上万公里外的丛林，再有嬉皮士运动的兴起。
无数青年不是没在米国，就是全国四处流浪，根本就没多少人进电影院看电影。
再加上电视机越来越便宜，节目也从50年代的4个台，变成60年代的11个台。
瞬间就让电影行业连还手能力都没有的，就被打趴下了。
当然，也不是全都和米高酶一样混的那么惨。
真正让这家公司走向没落的，反而不是经营，不是出不了好电影。
而是在掌舵者去世后，开始的电影制作理念的纷争，一会拍大片、一会又转向只拍小成本电影。
经营理念上发生严重分歧，米高酶能支撑二十年才到了破产的边缘，只能说这家公司的底蕴确实深厚。
当然，会闹到现在这样子，也和他们的过往太辉煌有关。
又或者说，一家公司总是沉浸在过去，就很难接受自己已经没落的事实。
这情况放在当年和米高酶一比不是第一，就是第二的派垃蒙身上一样有效。
只是派垃蒙看清形势的速度比米高酶快几年，或者说他比米高酶底蕴差那么一点。
过早就撑不住了，以至于在60年代中旬，就开始和资本妥协，然后被枫叶国的，为了进入米国市场的石油集团收购了。
过去的老大和老二都被人收购，但两者的最大不同的是，一个所托非人，一个把自己卖掉时找了个实力很强的东家。
不过别看派垃蒙好像没多少负面新闻爆出来。
但人家是真遇上好老板，可惜磕磕碰碰的亏了二十年，虽然也制作出不少好电影，但一部大卖也抵不上三部电影的亏损。
以至于最后亏的石油公司都撑不住了，直接卖还给米国人。
而买下米高酶的人，跟比枫叶国的石油集团目的一样，都是电影公司的名气。
但两家在对待各自电影公司的态度一对比，那卖石油的简直就是天使。
科里安一拆分米高酶的电影业务和酒店业务，直接导致了米高酶影业，在未来几十年里都成了不断换主人，不断被人反复榨取利润的捞钱工具。
至于好莱坞其他公司。
未来一个人的票房，就能单挑全好莱坞其他公司的迪仕泥，此时还在为电视台制作各种动画片，还有深挖自家游乐园的盈利潜力。
舒舒服服的过着大钱没有，小钱不断的小日子。
环球见状，也跟着去和电视台合作，也去建环球游乐园，最后还把手伸向唱片行业。
至于哥伦比亚和狐狸，因为走中小成本路线，赚的不多、赔的也少。
可一旦出现个小刀锯大树的票房炸弹，就够足他们多支撑几年了。
此时过的最好的，反而是华纳。
50年代初就干干脆脆的投入电视行业的怀抱，把电影公司当成内容制作方。
不仅安稳度过5、60年代米国电影行业的严冬，甚至还有资格悄无声息的和波士顿财团联姻。
可惜能像华纳一样的，也就这一家。
当年疯狂摄取利益、纸醉金迷的名利场，只二十年就落地一地鸡毛。
这让本想给雄狮栓一条链子，却没想到用力过猛，反而就快把自己的狮子狗勒死的米国人不得不默认，当年的反垄断法案名存实亡的事实。
睁一只眼，闭一只眼的让好莱坞各大电影公司，用子公司或者控股公司的名义，先后再次建立发行公司。
但这么多年过去，想拿回利润稳定的院线，不说米国人自己不敢放的那么开。
市场也早就被院线公司给霸占了。
只要你敢进来，保证院线会联合起来对付那家电影公司。
而且市场失去后，从业人员的急速减少，必然会导致好电影的减少。
加上资本趋利是天性，你不赚钱了，立马没人搭理你。
要不是遇到石油危机，米国70年代经济快速下行。
失业、破产、收入大量减少，使得天然就和经济呈现反向获利的米国电影，再次获得利润大增的黄金十年。
至于原因非常简单，米国人手里没钱的时候，自然而然的就会尽量减少花钱多的娱乐方式。
然后除了健身和户外运动外，2到4美金的电影，反而成了最便宜的娱乐。
然后资金自然而然的又开始青睐其好莱坞。
有市场、有资金，人才自己就会往这个行业跑。
这种奇怪的经济模式，未来在发生经济危机的时候，都会很清楚、明白的在全年票房增涨上体现出来。
决定放弃米高酶，转而购买联美的李长亨，从罗伯斯手里再次要过拿份装着复印件的文件夹。
直接就往内部停车场旁的