说就是找bug，体验看看流畅度有没有问题，保证产品的品质。
林木工作室游戏上线前的qa阶段，十分严格。
基本都是全方位的流程检查，别说造成死机或者游戏无法进展的bug了，会让玩家游戏体验受到轻微影响的问题都有很严格的管控。
而得益于林木工作室开发团队和测试团队，几乎是同时间成立的，加上林瑶不计成本的投入。
两个团队一起经历了这么多风风雨雨，发行了那么多游戏，也算是身经百战了。
可以这么说，林木工作室测试团队跟开发团队一样，是业界最顶尖的那一批！
这两年林木工作室发行的游戏，最终都没有出现什么幺蛾子，有大半功劳都要归功于测试团队。
至于另外大半……嗯，归功于林瑶。
每次新游戏发行，其实她都会玩。
她也是测试的一员……
而作为玩家，前世育碧游戏爱好者……
林瑶可太懂玩家会在游戏里干什么，会怎么钻空子，还有那个环节最容易出bug的了……
毕竟林木工作室大多游戏，林瑶以前都玩过……知道很多卡bug的方式，知道那个环节会给玩家造成困扰。
这也是她的一大优势。
当然。
这仅限于补全机制生效的游戏。
这次林木工作室第一方工作室做的《狄仁杰》和《大侦探福尔摩斯》不在此列。
林瑶这会就正在测试这两款游戏。
因为没有参考的缘故，她这次格外认真，前面三关，基本将整个地图翻了个遍，把沙雕玩家能想到的操作，都做了一遍。
问题当然发现了。
但基本都是小问题。
两个第一方工作室，第一次独立制作，在本部基本没给多少技术支援的情况下做到这种地步，已经很厉害了。
林瑶挺满意的。
而两个第一方工作室对打击感的设计和营造，更是让她十分惊喜。
《狄仁杰》……真的有种玩只狼的感觉。
而《大侦探福尔摩斯》的动作系统，则有种玩《热血无赖》的感觉。
非常惊艳。
所谓的打击感，说起来很悬，做起来很复杂，但其实原理挺简单的。
简单来说就是，尽量贴近现实，或者更准确说，尽量贴近玩家的认知。
有句话说得好，物理规律是人类对物质世界最直接，也是最容易的感知。
所以动作越是遵循物理规律，就越真实，从而越有带入感。
比如不同的武器，如斧头，锤子，枪，要用到双手，肯定是跟剑、匕首这些能单持的武器，在运动的过程中的基本速度和物理运动规律是不一一样的，劈砍和碰撞的反馈也不一样。
玩家们是不会飞天，但玩鬼泣的时候，还是能感受到动作好，是为什么？
其中一部分原因，就是因为游戏动作贴近玩家的认知，比如鬼泣五中的尼禄，如果仔细观察的话，应该都能发现。
尼禄左手挥剑的时候，重心是一直在移动，一直在调整自己的平衡的！完全体现了尼禄双手剑单持，然后狂野挥砍，用剑的重量带动自己身体的物理规律。
这就是卡普空的动作底蕴！
当然。
这只是其中一点，其实游戏打击感好不好，还跟音效，特效、建模等等有关。
想要做出好的动作系统，真的非常难，需要非常深厚的动作设计经验。
而林木工作室两个第一方工作室，肯定没有深厚的动作设计经验，但他们用了个讨巧的办法。
那就是缩减游戏中的动作，辅以专业的武指动捕，然后再花费百分之两百的努力，去调试游戏中不算多变的动作。
比如《狄仁杰》，最后成品，主角全部招式加起来，才六招，少得可怜。
对比其他动作游戏，简直就是丢人。
而且主角李元芳的武器模型，全程是不会变的，只能用剑。
敌人的武器类型也不多，特殊武器基本只在boss战上才会出现。
但林瑶真的不怪他们，甚至很开心，因为他们第一次独立做3a，不贪多，而是想着少而精，真的是个很正确的策略。
虽然他玩到游戏后面几幕，因为动作少，确实有重复的感觉。
但前面咣咣咣的打铁拼刀，她也玩得很开心啊！
估计玩家们也会玩得很开心。
而到了游戏后期，玩家应该都被剧情吸引了，这时候动作重复感因为剧情的推进，并不会很强烈。
玩家们就算批评，那也只是吐槽一句。
最怕的是什么？做一堆动作，但样样都不行，最后玩家留下的评价是动作系统垃圾，剧情很好。
而不是剧情好，动作系统也好，但后期有些单调……
人是可以成长的，林瑶的观点是，慢慢进步，好过一上来就好高骛远。
至于《大侦探福尔摩斯》……也很让林瑶惊喜。
负责福尔摩斯的从龙工作室，也用了讨巧的方式，他们吸纳了林瑶给的方向，然后直接将动作系统按照拳击的方向刻画……为此找来了一堆拳击手参与