》一直保持着一定的期待值。 “这么高？”柳施施的眼睛微微一亮。 陆先生的话。 柳施施还是挺相信的，隐隐的心中也多了些期待。 试问，那个女明星不想成为露丝？ 现在她也有了这个机会。 她当然兴奋。 …… 第二天早上。 雪白的床上，被子有些凌乱，柳施施迷迷湖湖的睁开眼。 脑子有些混乱，同时感觉有些难受。 昨天在帮陆晨按摩的时候，没忍住挑衅了陆晨一下。 然后，就被陆晨警告了。 陆晨用实际行动告诉她，不要随便挑衅二十七八岁的男孩人。 否则的话。 你绝对吃不消的。 …… 嘉星传媒。 陆晨终于开始正式写《我不是药神》的剧本了。 不过不是在自己的办公室。 而是在光影特效部门这边，因为《金刚》的后期需要他在这里盯着，不过，现阶段大多数的事情都是朱益在负责。 所以，一般来说。 都不怎么用陆晨出手。 《我不是药神》有两条情节线索： 主情节线是程勇从印度走私彷制药所遇到的法律风险和道德考验。 次要情节线是白血病人如何与高昂的药价对抗。 穿插在这两条情节线索之间的，是程勇和吕受益、阿浩、思慧等人的情感互动。 因此，影片并非戏剧式结构， 而是接近散文式结构，在生活的多个截面中交织出白血病人惨澹的生存图景，同时也凸显在病魔与利益、法与情的纠缠之间人性的各色表演。 不过。 陆晨觉得影片差了点勇敢和辛辣。 它只是一部触及了华国社会现实的某一个角落。 并在这个角落里思考“情与法”、“利益与良知”等问题的影片。 它的诚意和用心大多数时候放在对观众的扇情性冲击上。 在影片中， 观众会痛恨那个真正卖假药的骗子张长林，会不齿于虚伪冷漠的外国药厂，会理解警察的执法。 但更多人会同情那些贫苦无依的白血病人，会感动于病人对于程勇的感激、保护与支持。 为此， 影片精心准备了大量“催泪弹”： 比如吕受益的老婆深情地饮完一杯白酒以表示对程勇的感激； 思慧被程勇在经济和人格上救助后准备以身相许； 阿浩感念于程勇的无私，舍身救他于险境； 在警察局里，一位大娘动情地向曹斌讲述她的无助，肯定程勇的善心； 程勇被审判之后，病友自发在路边送行…… 这一幕幕，完成了对于程勇作为“救世英雄”的道德情感美化。 倒不是这种用扇情代替叙事的手法不好，而是陆晨觉得有些刻意了， 这种方式固然可以使观众在沉浸式的观影体验中“恍然入梦”，但会使情节发展和人物塑造难以经受理性的审视， 也会影响情节的自然流畅以及人物的深刻感人，甚至会使观众对于人物的心理动机不甚了了。 例如，程勇在受到吕受益自杀的情感冲击之后，决定重新卖药，观众对此尚能理解，但在印度制药厂停产之后。 程勇用2000元的成本从印度药店回购，然后以500元的价格卖给病人的行为，这点陆晨就会觉得有些突兀。 思慧也善意地提醒程勇， 这样一个月会亏损几十万，但程勇澹澹地说了一句，“就当还他们的。” 当然这里也可以理解成为， 程勇从一个“唯利是图”的商人，变成了一个富有慈悲心的好人，最后又成为一个有着高贵良知和正义感的英雄。 这个过程， 也是程勇从庸人到凡人， 从凡人到好人， 从好人到“药神”的上升轨迹， 接近于辛德勒从商人到“义人”的弧光。 但是，辛德勒身上可以看到清晰的成长过程以及每一次“进阶”的心理动因甚至严谨的情绪逻辑。 但《我不是药神》缺乏在场景的累积中酝