这篇文章的话引起了网友的共鸣。
别人为什么把坏事都按在我们头上，逼着我们承认？
因为我们强大了，他们害怕了。
我们的技术不断更新，我们和他们的差距在不断的缩小，我们的复兴之路，越来越近，我们的梦，也越来越真实。
我们生活的好了，他们不愿意。
因为在他们的眼里，我们属于比他们低等，他们应该高高在上，他们应该心怀怜悯，看我们可怜，给予我们施舍，但是现在曾经被他们可怜施舍的对象要和他们平起平坐了，他们怎么可能乐意？
于是，他们就要让我们继续做比他们低等的人，继续让他们施舍他们无处发泄的怜悯，因为只有这样，才能满足他们的高人一等的阶级感。
一部电影，渗透出多层次的含义。
引发了不少人的解读，但是任何一部电影若是不结合实际进行解读，那都是毫无意义的解读。
这篇解读之所以引起认可，其根本原因就是结合了实际去解读。
但是也有一部分人的愤愤不平，认为这种解读完全是无中生有，完全是极端解读。
甚至批评这种阴谋论的解读，解读电影不可以掺入任何个人思想，艺术是不分国界的。
当然也有人反驳，艺术家是分国界的，导演也是分国界的。
圆梦集团的员工其实也看了这部电影。
看完解读后有一种透彻的感觉。
很多看电影的人都将电影里的恶代入到了自己。
其实并不然，同理心和善良之心人皆有之，保护环境这个概念本身是没有任何问题的，环境确实需要保护，人类也确实不应该破坏环境，这是个大概念的问题。
国外和国内的哲学观有些不太相同。
国外的电影喜欢以大见小，无论是多么大的脑洞，多么奇妙的幻想之旅，到了最后都凝结到家庭家人。
而国内通常是以小见大，用小人物，小家庭，来体现对哲学，对宇宙，对世界的思考。
不能说谁对谁错，两个方式各有优点和缺点。
《世界末日》这部电影就是采用以大见小的手法，大是大世界，世界末日，宏大的场景，宏大的画面，和大自然相比的渺小人类，然后后面的剧情都体现在家庭和家人，拯救家人，完成家人的救赎。
其实这种剧情国外的大片用的太多了，剧情已经定型了，基本上写不出什么新意。
《世界末日》最终只在国内拿下15亿的票房，最后一段时间的票房更是断崖式的跌落。
有人预估，如果《世界末日》没有搞这些小动作，或许他能拿下30亿票房，还有可能超过吕泽的《侏罗纪》拿下国内的票房冠军。
《世界末日》在世界各地其他地方收割了不少的票房，不过也有些国家的票房和国内一样后劲不足，就是这部电影加舆论引导使得这部本应该大火的电影成为了运营中的反面教材。
很多观众给很清楚，对方宁愿亏十几亿，也要恶心你，你根本没必要支持。
因为对方根本不在意你这个市场。
他们能在恶心你的基础上，拿走你的钱，他们下次肯定还会继续恶心你，因为不需要讨好你就可以顺走你的钱，他干嘛还要顺着你？
就像某些手机公司，他们做得就是调教粉丝，不是顺着粉丝，让粉丝接受他们的不足，就算东西不好，也会有粉丝拼命的拥护。
《世界末日》高开低走的模式给了国内不少导演一个思路，那就是这个市场始终还是由观众主导的，随着现在教育水平的提升，观众不在是简单的顺着别人走的旁观者，而是由旁观者变成了参与者，虽然你拍的好不一定能获得观众的欣赏，但是你拍的不好，肯定会遭到观众的批评。
尤其是网络的普及，手机的普及，让更多的人参与进来，成为游戏规则的制定者之一，以后拍电影，一定要考虑到观众的需求，毕竟电影是大部分的市场，明星才是小部分的团体，靠着明星小团队的市场来主导电影的大市场，很有可能出现反效果。
很多人总结出了经验，吕泽之所以成功，或许就是因为他抛弃了那种流量明星虚假的市场，而拥护住大环境大市场。
只是他们不知道吕泽是如何把握观众的喜好。
吕泽自然也不会跟别人说我用大数据收集大家的喜爱类型，然后根据大家的搜索来制定下一部的电影。
随着文化之间的摩擦越来越激烈，与之而来的则是热情洋溢的爱国之情。
在流浪蓝星上映之前，吕泽就已经判断出下一部电影的拍摄方向，而市场上大部分的导演还在努力的寻找市场喜好，拍摄方向。
世界末日的风波随着电影的放映结束，也逐渐消失，几乎各大主流媒体也不再报道什么世界末日的消息，但是蓝星上却多了一批世界末日的拥护者，他们认为世界末日还会到来，只是主流媒体不再支持这些人的言论。
这也是外国经常干的一件事，为了自己的产品宣传，也不管会造成什么后果，等到自己的东西卖完了，随手一甩，也不管了，至于造成什么后果，那就不关他们的事情了。
流浪蓝星的拍摄