进入画廊，扑面而来的先是安静。
空旷，寂寥。
除了张卓二人，这里很难再发现第三个生命体。
站在这里，你会不由自主地生出一种错觉，仿佛置身于完美的真空，让人不禁怀疑时间是否早已将此遗忘，又或是它趁你恍惚的功夫，跌入到了流连忘返的梦乡。
虽然里面与外面完全是两个世界，但在张卓看来，里面的世界或许更为真实。
寂静，却不窒息。
色彩带来的张力像块强磁铁，牢牢吸引住了张卓的眼睛，让他情不自禁地放缓呼吸，尽可能的不去惊扰那些呼之欲出的世界。
张卓边走边看，最终停在一副画卷之前。
那里，正挂着一幅巨大的油画。
画面以红、黑两种色调进行创作，画面中心的近景隐约能看到两个轮廓。
那是一个男人，而他胸口，正连着一个女人。
女人寄生在男人的胸腔，像是由内而外绽出来一样。
她的双腿只保留了一小部分，但上半身极为完整。
舞动的秀发，精致的五官，虽然这一切都笼罩在朦胧之下，但定睛细看，你完全可以分辨从她眼神不断涌出的怜悯。
男人撑着女人，女人抱着男人，二人像是在拥吻，但结合整体画面去看，更像是在竭尽所能的分离。
这对组合，本该拥有着极美的意向，却在背景与整体色调的衬托下，看着让人心慌。
遥远的彼岸，已化作一片火海，如同炼狱中才能看到的场景。
建筑，土地，还有人，很多很多人。他们或挣扎，或尖叫，或坠落，或瘫倒。
一切都在燃烧，连同整个世界，连同画面中心的那对男女一起，共同向着彻底毁灭方向急速迈进。
张卓对着画像出神地观察了一会儿，然后低头看向留在下方的注释，因为那里留有画卷的真名。
“《真爱》这幅画，是这位画家的临终之作。”
未等张卓自己发现，一通盯着画面的诸葛聪聪便率先揭开了谜底。
“是吗？”
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“嗯。”
诸葛聪聪点了点头，继续着自己的讲解：“据说，他临死前，还在这幅画的旁边留下一封遗书。”
发现张卓并未接话，而是以审视的目光盯着画面展开深思，诸葛聪聪并未露出不悦的神情，反而兴致勃勃地讲述起与这幅画卷的相关陈年旧事。
“他在上面说，‘我们渴望爱，但面对已知的未来，我们发现，爱只是存在于旧世界的梦幻泡影，即使它依旧保持着一定的活力，但对我们来说，一切的一切，都已经太迟了......’。”
说着，诸葛聪聪慢慢抬起头，用那双深蓝色的眼睛打量着张卓，轻声道出了故事的结局。
“最后，他留下这句话，在一个清凉的早上，用手枪把自己了结了......”
对于这段从一而终，坚守在悲剧底线的剧情，张卓除了紧锁眉头外，并未显露出其他反应。
这并不是因为张卓是个冷血的人。相反，作为一名艺术从业者，他特别感性，拥有着极为丰富的同理心。
他之所以没有多做表态，归根结底，主要还是要归结于这个世界的诡异画风。
或者说，是因为这个世界的艺术风格无法真正让他感同身受，所以也就无法生出相同的情感。
一眼望去，所有的画卷所呈现出的风格，由内而外，都散发着令人发指的绝望与悲悯，仿佛是进入到了一个怪圈一样，这个世界的艺术，包括他之前接触过的文学，都散发着相同的苦涩感。
虽然，苦难是伟大艺术的必备条件，但一味的苦难只会让人心烦。
反思、批判，寄托，希望，以及对美好生活的向往，这些元素要搭配苦难一起食用，才附和张卓的对伟大艺术的认知与理解。
当灵魂的色调都开始变得单一，艺术又该何去何从呢？
带着这个疑问，张卓又走向了下一副画卷。
这是一副巨大的，颇具写实风格的风俗画。
画面以灰蓝为主色调，采用散点透视构图，描绘了近现代工业的状况，主要由工厂，车间，工人，以及正在搭建的巨大机械有关。
焊光，油光，粉尘，蒸汽，火焰与钢铁。工人们在车间里各
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安其职，紧锣密鼓的忙碌着，站在这画前，你仿佛能嗅到一股极为厚重的气息。
那是汗水与机械连同烟囱里冒出的废气混合而成的味道，是工业时代应有的味道。
张卓一眼望去，草草估算了一下，感觉画面中的出现的人物约在千百区间。他们有男有女，形象各异，千字百态，但没有一个人露出轻松的神态。
疲倦，绝望，挣扎，痛苦，工作仿佛是他们唯一知道的事情，像是上紧的发条，每个人都在忍耐着，坚持着，拼尽全力，埋头苦干，只为在这无尽的炼狱中寻得一丝生机。
可是，就在片忙碌的大地之上，单有一只狗狗，正在悠闲的望着天空，露出好奇的神情。
“你喜欢这幅画吗？”
面对诸葛聪聪的发