由于见识了前世的纸币，当世的纸币跟姬国卿记忆中前世的纸币相比，图案太过简单，纸质也差得远，估计丢水里超过十分钟就会烂掉。
最主要的是，这个时代画师的素描水平太差，把姬国卿的肖像画得有点漫画的感觉。
总的来说，文币、分币、元币、两币投入了一百多名画师，每名画师顶多负责十种文字或图案的设计和绘画。
这一百多名画师，用了近半年的时间将分给自己的那部分图案或文字绘制出来，然后让雕刻师按照画师绘制的图案在银铜合金板上进行限定方位的雕刻。
直到革命二年九月底，所有的合金板才全部雕刻完毕。
中间，达不到满意，被毁掉的合金板不计其数。
所有合金板雕刻完毕后，进行分批次油印，印染过程中出现瑕疵的，同样全部报废，最后一道工序在兰州印染上编码，并且没有瑕疵的，才裁剪成币。
如此繁复细致的工作，用了一年零一个多月，投入的画师有一百零三人，投入的雕刻师多达三百五十二人，前后报废的合金印版是最终成功的八倍还多，报废的半成品纸币是最终成币的十二倍。
这样一项浩大细致的工程，只用了一年零一个多月，这在当世是极不可思议的一件事。
因为绘制和雕刻，画师和雕刻师几乎是昼夜不停，有人工作期间，每天睡觉和吃饭拉屎撒尿全部的时间加起来不到四个小时。
画师和雕刻师在这期间死亡十二人。
外面看来，生老病死很正常，知道详情的，都清楚这十二人是给累死的。
纸币设计印刷过程中，姬国卿从来没有催促赶工的意思，姬国卿说过的话就是要“慢工出细活”。
要将华夏革命区的纸币设计印刷得耳目一新，就跟绘画艺术品一样。
这话到了画师和雕刻师这里，就是一种极大的压力。
慢工出细活，细活是必须的。慢工，要有多慢？
为了出细活，画师和雕刻师们只能是一刻不停地劳作了，作品连自己都不满意时，只能是推倒重来。
唯一让姬国卿有点不满意的就是自己的肖像，画师将自己的笑容刻画得有点明显，不够庄重，故而有点滑稽的感觉。
这一版的纸币印刷完毕后，所有的印版全部销毁。
日后，如果纸币流通运转困难，需要再印制的，会重新让画师、雕刻师们进行设计。
下一次，姬国卿会针对每种面值的纸币提出一些自己的小建议。
必须要做出调整的就是文币和分币。
未来第二版的文币和分币，必须设计出长度和宽度不同的三种规格来。
有了三种不同的规格，之前的文字、图案大小就不合适了，必须根据相应的尺寸设计出相应的大小的文字和图案来。
第二版纸币，因为有了第一版的经验，在绘画、雕刻、印刷上会轻松一些。
第二版的纸币，姬国卿已经想好了的改进就是要在纸币上标注藏文、蒙文的面值。
同时，在汉字面值标记上，要用到银粉。
一百两的最大面额纸币上，包括拼音、阿拉伯数字和汉字标注的面额标记上还要用到金粉。
对于纸币的兑换和使用，原则是先百姓后官员。
不过，从腊月二十发工资起，革命区所有的工人、公职人员、革命军战士，工资都用纸币进行发放，不再用铜钱和银子进行发放。
考虑到三千五百万两总额的纸币发行量可能不足，如果像田生兰、梁嘉宾这样的商人大量兑换纸币的话，不到一年就能将纸币兑换完。
腊月初十，姬国卿亲自将参与设计纸币的所有画师、雕刻师、印刷技工等召集到一处，以革命司令部名义拿出二十万两总值的纸币进行嘉奖。
同时，对这些人交待，他们此时都是华夏革命区受保护的人群，他们参与到设计华夏革命银行纸币的工作是严格保密的，不允许任何人将绘画、雕刻、印刷的细节透露出去。
此后，这些人不管有没有参与到设计纸币的工作中，他们都是华夏革命区的公职人员，最低待遇等同于革命军排长。
今后，每发行一版新的纸币，革命司令部会有不低于二十万两的嘉奖。
最后，姬国卿给这些人放了假，让他们各自回家休养到来年元宵节后的正月十八从家里出发，最迟在正月底到达兰州。
革命三年（1648年），华夏革命区还要设计第二版的纸币，元币、两币没有多大改动，分币和文币需要作出调整和改动。
第一版的纸币设计过程中，有十二名画师和雕刻师亡故，姬国卿当着众人的面承认，这十二人都是被自己给逼死的。
姬国卿希望，在设计第二版的纸币时，画师和雕刻师必须合理安排作息时间，每天休息时间不能低于十小时。
如果再累死一人，那就是给姬国卿添加罪责！
画师、雕刻师听了姬国卿的话，人人都热泪盈眶。
他们中间死亡十二人的事，谁都不敢对外说。
此时姬国卿亲自承认是自己把那十二人给逼死的，并且强调接下来必须充分休息，这样的话谁听了不动容