画中对读者眨眼睛甚至直接交流。
白银大超被砍后,又有至尊小超人,蝙蝠精,捣蛋鬼,伏击虫,他们全都可以或多或少地察觉墙外的事情。
除此之外,还有主世界的小丑女哈莉,她是因为足够疯狂并对自己进行了心理分析,听到了编辑部里对她人物故事的讨论和安排。
现在主世界的她能主动与编辑和画师直接交流,比如让总编挑选她喜欢的画师来画自己,安排故事的时候要多给她安排些帅哥配角,要有马甲线和八块腹肌。
在翻墙方面,她的能力比死侍还要更强些,她通过这种能力能在漫画世界中看见幽灵,因为她知道画师把幽灵画在那了。能和任何有思维的东西对话,因为编辑会在动物头顶画上的文字泡泡里写上它们的想法。能进入别人的梦境去玩,因为大家都在一本漫画里,她只需要翻过几个格子。
而两女并没有机会与漫威编辑部联系,因为她们上面是网文宇宙大晶壁,还有网络墙、语言墙和版权屏障,所以没有机会过去。
这就是【世界观】或者说【位面观】所带来的影响。
只要没有超过【世界观】的固有规则与框架,那么不管再强,从本质上来说,其实都属于故事之中的一部分。
在那种情况下,即使比凡人强一百,强一万倍,强一万亿倍……都不会没有什么意义,反正也只是背景之中的设定,战斗的时候还是像蝙蝠侠打超人一样,什么速度、力量、听力全然无用,还是普通人格斗的水平。
而【超越】、【超脱】、【彼岸】、【升华】……大多也是【作者】【编剧】【导演】故弄玄虚,或者说是为续集埋下伏笔。
在混乱的【多元宇宙】中,时空的本身,在绝大部分时候就是克莱因瓶一般的结构,内与外的分界仅仅是维度的局限。
而在发现漫画书中‘我的世界’以及‘我的过往’虽然与现在有着极大的相似度,但不仅比书中提示到的信息要多出很多势力与强者,命运也并非完全一致后,就不再担心自己是“虚假”的“幻想人物”。
作者仅仅是描写出了某一个人所具备着的诸多可能性之中,一个相当微不足道的可能性……
相较于所谓的创世神,作者某种程度上来说是观测者或者记录者,而且相当数量的观测者并非是观测到后记录,而是巧合的记录下之后,被人认为是观测到。
在混乱无比充斥着无数可能的【多元宇宙】里面,无数的平行世界中有着无数个不同经历的人,而在无数个平行世界中的人,或许就刚刚好对应上了某个人的某一段幻想。
就像是一只猴子敲键盘敲出了莎士比亚的戏剧一样,不论概率多么微不足道,只要存在可能,在样本拓展到无限之后,就会化作真实不虚的案例。
每一个人所携带的信息,只是一点微不足道的烛火,但是只要有可能,就会在因缘际会的情况下,照亮某个时空之中的一个脑洞,而后产生一段或完整,或残缺的故事。
当然,一本书能够记录的只会是一段故事,而不会是一个真正完整的人。
并且这故事,还是一段经过【观测】,又经由自身的文字功底或者绘画水平进行二次转述,进行一定的艺术加工之后的成品。
三者相当于“真实的三国历史”“三国志”“三国演义”的区别。
试图证明潘金莲和武大郎是恩爱夫妻,貂蝉查无此人,空城计是假的,孙悟空有没有打过玉帝等等东西的人,某些时候相当于没事找事。
《水浒传》里的“角色”与所谓的“原型”是两个存在,或许有关系,但是并不是一个存在,《三国演义》的“剧情”与“史实”并不相符也很正常,《西游记》的“原文”与“电视版”是两回事,而后者是想到一部分人的童年。
争论虚幻的角色谁是“正统”,就跟比较哪一个“黄蓉”或者“白娘子”,“小龙女”最像一样,基本上是无法说服他人的。因为“像”是跟内心的想象对比,而人与人的悲欢并不相同。
“这个世界这么危险吗?”
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