诚如杰森所说，油纸揭开，里面还有防震泡沫，而且还不是一层。
看来，王室聘请的人也是个谨慎的主，防护措施做的相当到位。
毕竟，这可是给王室服务，出现差错不好交代不是？
另外，王室可是大金主，最近几十年虽然不景气，但那也是相对来说，人家还是瘦死的骆驼比马大，比一般人家要牛一万倍。
让这样的大金主满意，今后那还不是财源滚滚来嘛！
三层防震泡沫打开，终于见到了庐山真面目，这里面是一只黄花梨木的实木箱子，边长六十公分左右，九龙浮雕，金包角，逼格高的令人发指，从箱子上的浮雕图案来看，妥妥的皇家之物。
箱子没有锁头，陆飞直接掀开，里面躺放着两个大小相同的物件，被杏黄绸子覆盖，看到这里，陆飞已经有些心潮澎湃了。
拿掉最后一层黄绸子，真正的宝贝映入陆飞的眼帘，陆飞瞪大眼睛，呼吸都有些粗重了。
陆飞紧张了，真的有些紧张了。
他手中好宝贝不计其数，能让他这么激动的，肯定是超级大宝贝，事实上正是如此。
这，就是大名鼎鼎的清雍正御制掐丝珐琅双鹤香炉，这可是真正的超级大宝贝。
这对香炉的形态为一对鹤作步行状，回首相望。
鹤身中空，嵌白色釉，背施一条状蓝釉，以掐丝作羽纹，鹤嘴施墨绿釉，红顶。
翅膀可开合，为盖。底座蓝釉錾胎珐琅为石，底绿、白掐丝珐琅饰浪花。
此器造型逼真雄伟，纹饰镶嵌精细，以掐丝珐琅和錾胎珐琅相结合的工艺，表现出雍正朝艺术品制作严谨、执着和艺术修为。
当香炉点起，烟从鹤的口中缓缓飘出，萦萦绕绕，仿如身置仙境一般。
这对掐丝珐琅双鹤香炉除了器形巨大、做工精美之外，其双鹤为一组的造型也颇为罕见。
此件器物被许多研究者认为是弘历作为太子的时候，为其父雍正皇帝贺寿而特意定做的，因此才有“大鹤+小鹤”的造型。
鹤象征和平、长寿，大鹤口中之桃子也寓长寿之意。
桃子是小鹤送给大鹤的礼物，也表现了弘历祝贺父亲雍正长寿的意愿。
十八世纪，宫廷画师经常奉旨绘制以鹤为主题的画，甚有趣味的是很多鹤形香炉的颈部被造成有一点弧度，这对来自阿尔弗雷德·莫里森的放山居珍藏鹤形香炉，可能就是这些画作的写照。
雍正皇帝不喜欢掐丝珐琅，故其制品和传世品都较少，传世作品比较可靠的只有宝岛故宫收藏的金胎掐丝珐琅豆。
乾隆朝是掐丝珐琅大发展大繁荣的时期，据档案记载，造办处制作了数量可观的珐琅器，包括宫廷典章用品、佛堂用品、生活用品、陈设品和文房清供等。
乾隆朝掐丝珐琅的胎子，铜质精纯，胎骨厚重，无轻飘之感，甚至有些器物用昂贵的黄金制胎。
珐琅釉料均无透明感，沙眼减少，细腻光滑，珐琅釉色彩之丰富超过了以往任何时期。
在图案装饰上，除继承了明代勾莲花的做法以外，还运用了仿古的兽面纹、几何纹，并将山水亭榭、花鸟虫鱼、人物故事作为装饰，追求绘画的意趣，取得了较好的装饰效果。
在镀金、錾刻方面，不惜财力、功力，金色浓重，刻饰精美。
这一时期的掐丝珐琅工艺还常与画珐琅工艺相结合，并镶嵌珠宝，具有典型的金碧辉煌的皇家艺术风格。
康雍乾三代，康熙时期，青花工艺独步天下，那时期的青花工艺以及艺术创新，已经达到了空前的高度，论质量可以说是前无古人，所以，康熙的青花收藏价值极高。
乾隆时期，为了皇帝的喜好，唐英精研粉彩，结合宫廷画师的作品，开创了一个粉彩的鼎盛时代，所以，乾隆的粉彩最为著名。
而乾隆的老子雍正皇帝却是个另类。
发自内心的，他同样喜欢青花，可为了区别他老子康熙，他又想另辟蹊径，所以，在他的旨意下，造办处结合青花和前朝景泰蓝工艺，开始自主研发掐死珐琅彩。
不过，这个过程相当简单，再加上他本心并不喜欢，所以研发过程极为缓慢，以至于到了雍正末期，掐死珐琅彩工艺才达到了一定的高度，所以，雍正时期流传下来的掐死珐琅彩少的可怜，但没一件都是价值连城的重宝。
更何况这对儿香炉是他儿子弘历给他准备的寿礼，寓意更加非凡，所以在《清宫造办录》以及《清史稿》中，对这对香炉的记载尤为突出。
刚开始的时候，它根本就不认为自己面对这样一个对手需要动用武器，可此时此刻却不得不将武器取出，否则的话，它已经有些要抵挡不住了。浴火重生再强也是要不断消耗的，一旦自身血脉之力消耗过度也会伤及本源。
“不得不说，你出乎了我的意料。但是，现在我要动用全力了。”伴随着曹彧玮的话语，凤凰真火宛如海纳百川一般向它会聚而去，竟是将凤凰真炎领域收回了。
炽烈的凤凰真火在它身体周围凝聚成型，化为一身瑰丽的金红色甲胄覆盖全身。手持战刀的它，宛如魔神一般凝视着美公子。
美公子没有