手冢治虫很早就确立了，“各个漫画杂志均衡供稿”的中立原则，在《少国民新闻》上连载四格漫画《小马日记》开始，这项中立原则已经坚持了二十六年。
手冢治虫有着破坏漫画行业生态平衡的力量，前往任何一家漫画杂志社独家供稿，都是改变整个漫画行业格局的大事件。
眼前这个东京电视台的年轻台长，真是荒唐無稽な，不知原则为何物，提出这样无礼的要求。
はい！这个混蛋把漫画当做什么了？！实现他所谓“天下に布武し，内容を制覇する”野心的工具吗？！はい！許せない！
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手冢治虫答应了更木剑八的合作方案。
高出市场50%以上的制作经费、华尔街的投资、免除巨额债务、不干涉创作自由，无限经费追加权……
特别是“不干涉创作自由”，“无限经费追加权”这两项，等于给了虫制作株式会社“无限开火权”。
可恶，这位年轻的东京电视台台长，给的实在太多了。
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更木剑八能够给虫制作株式会社这样丰厚的价码。
完全是因为手冢治虫是一位百年一遇的超级天才。
手冢治虫18岁的时候就上考试大阪大学附属医学专科部，成为了一名医学学生。
此时的手冢治虫是一边读书，一边画漫画的，而且在19岁的时候基本整个RB都家喻户晓了他的漫画。
手塚治虫首次把电影技法带入了漫画，构图、故事结构和演出方式都运用了电影的思维和技法，而且用电影式分镜头讲故事。
这一切都奠定了现代的RB漫画技法。
他在漫画界仅用了一年时间就获得了“漫画之神”的称号。
1961年的时候，以《异形精细胞膜构造的电子显微镜的考察》为题的论文，获得了奈良县立医科大学医学的博士学位。
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手冢治虫制作的RB第一部黑白TV作品《铁臂阿童木》和RB第一部彩色TV作品《森林大帝》，在1963年至1966年这四年的播放时间里，平均的收视率达到38.7%。
1983年的《昭告阿道夫》则是二战定性后第一部严肃历史的漫画作品。
同时，他也是RB第一位导入助手制度与企业化经营的漫画家。为建立RB卡通工业梦想，他不断将其产值的大部分投资于培养动漫画人才，积极尝试动漫成人化，培育国内市场。
1973年，“成人三部曲”遭遇重大失利，资金链断裂，虫制作株式会社倒闭，欠下3亿日元债务。
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但是，手冢治虫仍然在漫画和动画领域疯狂工作，每天只睡三小时，累了就休息十分钟，在继续绘画，同时连载四部漫画，最好记录连续三天通宵绘画。
很快，手冢治虫就还清债务，重整旗鼓。
在长达45年的创作生涯中，手冢治虫的单行本发行量达一亿册之多，累计创作了700多部漫画集、60余部动画作品，仅手绘稿就有150000张，令2000多个鲜活形象脱颖而出。
手冢用短暂的一生完成了其他漫画大师50倍的工作量，就凭这项BUG级能力，手冢治虫就值得更木剑八如此投入资源。
岛本和彦的漫画《漫画狂战记》中还戏言道：“一切RB漫画都是抄袭手塚治虫的。”
手塚治虫漫画题材，涉及所有的漫画类型。
剧画、科幻、推理、少年漫画、少女漫画、儿童漫画、鬼怪漫画、传记漫画、搞笑漫画、甚至黑暗ピンク漫画……
作品多数都是兼备哲理性和娱乐性的名作，而他宣扬反战和自由，也让人们对漫画的认识从“小孩子看的连环画”提升到跟电影和文学同档次的“文化作品”。
手冢治虫极大地改变了RB社会对于动漫作品的偏见，曾经担心看动漫会影响学业的家长，开始鼓励孩子们去阅读漫画、欣赏动画。
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只有这样的天才，能凭一己之力，构建了现代RB动漫产业模式。
也只有这样的天才，才能突破世俗的偏见，扭转人们的固有观点，培育出全球排名TOP级的动漫消费市场。
这使得RB动漫在未来无论如何衰退，始终有着一块肥沃的、赖以生存的自留地。
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千军易得，一将难求。
手冢治虫加入东京电视台的意义，等于是韩信归汉。这让东京电视台具备了制霸全国，征服世界的资本。
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“亚洲首部电视动画、世界第一部少女漫画、发明“动态漫画”、用漫画解构名著、首次将间离效果应用于漫画……手冢治虫君，在动漫领域一直以来的开创精神，很让我钦佩。”
更木剑八按灭了哈瓦那雪茄，在公文包里面翻找着。
“动画是一种国际语言，不仅可以跨越种族与国籍，更能促进不同文化彼此交融。这正是东京电视台收购集英社的目的。迪士尼在全世界范围的成功，就是一个例子。”
手冢治虫有着这个国度的精英们，极度稀缺的国际视野和格局