闲舞，静观黄花度深秋。”
署名处书有“天池”，这是明代画家徐渭常使用的字号之一。
方天和荣老甫一靠近此画，便被其写意之境深深吸引，二人目光交汇瞬间，皆以微妙点头交换了肯定之意。
“赝品，这幅所谓的青藤老人《竹菊图》并非真迹。”
荣老言辞果断地道出结论。
“喂，老家伙，你可别乱讲话！当初赠予我祖父此画之人乃是一位显赫官员，他的收藏怎会是假货？”
小泉彩钢愤怒地反驳荣老。
“日本小子，听我跟你科普一下：首先，《竹菊图》真迹从未流出，至今仍妥善保存于关东博物馆内，既未外借亦未曾丢失。
其次，这幅《竹菊图》的大写意技巧展现的是青藤老人晚年时期的手笔。彼时，他身为胡宗宪的幕僚，因受严嵩案牵连，一度身陷囹圄。
牢狱之中的他，在忧虑恐惧的煎熬下，精神近乎崩溃，故其当时的画作风格迥异，真实的《菊竹图》中的秋菊，其花茎纤瘦且显得难以支撑硕大的花朵。
这一独特表现方式，揭示了青藤老人当时身处病痛之中，犹如风中残烛，岌岌可危。至于竹子的表现手法，通常都以其笔直坚韧以象征其高尚品格，但在囚禁中精神饱受摧残的青藤老人，又怎能再表现出此种意境？