样了，人家背靠成熟的电影工业，与华国影视产业自家都人才良莠不齐、滥竽充数、作坊式经营不同，好莱坞电影工业培育出的成熟人才是过剩的，是溢出的——拜好莱坞的寡头化所赐。
网飞不缺钱，他能请来的制作班底就是好莱坞工业的制作班底，甚至是奥斯卡奖拿到手软的电影人。
网飞拍影视剧和好莱坞大厂拍影视剧没什么不同，因为制作班底可能都是一批人，一个编剧，一个导演，同一家特效工作室。
只要是在同一个工业流水线上，网飞自然也能生产出水准之上的商品。
北美院线显然都知道这一点，所以才反应激烈，甚至不惜用道德绑架或者卖惨来让好莱坞的杰出电影人不要为网飞效力。
但不管华国美国，不管水平高低，流媒体电影的趋势是无法阻挡的，甚至是一派生机勃勃的。
院线对流媒体的恐惧不是流媒体会消灭电影院，电影院是消灭不了的，视听体验或者说视听奇观是目前的小荧屏所给不了的。
但是可能有一天，电影院中将只剩下能给观众带来“视听奇观”的电影，那些没有特效的不主打视听体验的，不管在影院还是电脑上看都没什么区别的电影将从影院内消失，直接上线流媒体。
既然在影院看在家里看都没啥区别，干嘛要花几十块钱去影院呢？你又不是《阿凡达》，你又不是《地心引力》。
如此一来，电影院的市场会被大大削减压缩，可能消灭不了电影院这个行业，但一定会消灭很多个体。
当然这个过程可能是漫长的。
但陈景行认定了网络电影是大有可为的，起码他在穿越前的那个位面就听说了一些网络电影盈利其实相当可观，堪称闷声发大财。
一部网大的网络票房——付费点播分账超过千万的不少，顶尖的甚至能超过五千万，如果再加上其他收益，比大多数所谓的院线电影挣得都多。
院线是上限高，平均回报还真未必能比得上网络电影。
陈景行又怎么会不眼馋，不未雨绸缪呢？
投资数千万乃至数亿的电影自然不会走这条路，但是梦工厂正好有一个项目就很适合，那就是《黑镜》。
虽然是电视剧，但每集都是独立的，而且都是脑洞大开且制作精良，这不就是现成的网络电影基础吗？
事实上，陈景行已经与各大网络平台联系了，虽然流媒体对此还有疑虑，但是陈景行的立场是坚定的，那就是《黑镜》第二季必须走点播分账的网络电影模式。
不管观众是不是平台会员，《黑镜》第二季的每一集都是一部单独的网络电影，得付费点播。
但这就需要《黑镜》第二季的制作要再往上提一个档次了，《黑镜》的第一季有“神剧”之称，但那是以电视剧的标准来看待的，如果定位成网络电影，陈景行自然是认为水准不太够。
不仅是时长不够，一部电影，哪怕是网络电影起码得有90分钟，而且故事也要更复杂，经费也要显得更加爆炸一些。
而这次研讨会就是在讨论陈景行提供的第一个创意——《网络谜踪》。
《网络谜踪》讲述一个高中女孩突然与单亲父亲失去联系，父亲遍寻不得，开始登陆女儿的所有社交媒体账号自己试图挖掘线索，最终救出了九死一生的女儿的过程。
无论故事的设置，悬念的铺排，反转的接续，《网络谜踪》都是一部教科书式的悬疑片。
从立意来说，这部电影很《黑镜》，形式上来说是采用的电脑镜头加桌面画面来构成整部电影，没有摄像机，没有光影，没有镜头语言，整个故事都能发生在小小的电脑屏幕上，是一种另类的伪纪录片风格。
而且展现了互联网时代由社交网络反射出的所有人际关系、情感模式以及生活所面对的各种可能性的异化，甚至有对互联网的黑色讽刺，对互联网解构甚至消解现实生活的讽刺，从某种意义上讲和《黑镜》第一季首集的“艹猪”有异曲同工之妙。
但从结局来看又确实感觉不太《黑镜》，首先是happyending的大圆满结局，这就很不《黑镜》，而且也确实少了一些黑色的残酷的东西。
不过这些都是可以改的，陈景行也是让编剧们出出主意，如何让这个故事能变得更加《黑镜》一些。
就在陈景行和编剧们你一言我一语的讨论起《网络谜踪》的故事创意的时候，秘书敲门进来看着陈景行道：“陈董，陈四成导演来了，正在会客室等着呢。”