的演变，并从中汲取补全自己的东西——可以称为“机器人补完计划”。
机器人创造的矩阵中有三个特殊程序，其一是主神（原版中的设计师），其二是圣人（原版中的先知），第三个便是“机器人补完计划”的果实——救世主，或者也可以称之为零号觉醒者，零号指的不是第一个觉醒者，而是其特殊身份与特殊权限。
主神维护矩阵的正常运转，竭力避免矩阵的崩溃，圣人是研究人类思维的，并负责引导救世主的诞生，检验其最终是否能成为完美的智能生命或者说模版。
因为人类固有的不完美的本质，矩阵总是存在着一些或大或小BUG，还有人类中的某些特殊体质的个体似乎能超越系统的控制，更有甚者一些程序和人类接触中有了自我意识，他们学会了逃避系统的删除。
这些难以估计后果的错误有可能导致整个系统的崩溃，如果用不断修补bug的方式加以应对，这样的运转模式显然无法长久，问题是会越积越多的，修补系统错误带来的可能是更多的错误，必须有一个方法定期对系统进行“大清洗“并重新启动，同时能够一举两得的实验“机器人补完计划”。
计划的开端是设立“华胥国”（原版为锡安）这个人类觉醒者的收容所，由于对人类觉醒者的杀戮往往导致更多人的觉醒，与其如此，不如把这些觉醒者踢出系统，并且统一监管起来。
“华胥国”与其说是人类自由的乐土不如说是一个大监狱，实际上是在矩阵的监管之下。由于人类是有繁殖能力的，“华胥国”的扩张也是必然的，为了防止“华胥国”因强大而失去控制，所以要定期毁灭“华胥国”，而这个过程和“机器人补完计划”合二为一。
然后就是给这些“华胥国”的人类创造一个虚幻的希望“救世主”，他还有一个作用，由于那些逃避删除的程序熟悉矩阵的操作手法，防不胜防，要对付这些“危险的系统垃圾”也需要借助救世主，在圣人的引导下一次性倒掉“垃圾桶”。
而救世主本身便是一个特殊程序，拥有对矩阵的特殊权限，并通过神经连接植入到了某个人类的大脑中。
也就是电影中的男主角本身便是半人半机器的存在，如果说在最开始阶段还是人类，那么在其死亡重生后便释放出了隐藏的核心代码，成为了真正的救世主程序，也让他有潜质成为集人类与人工智能于一身的超级生命，也因此他与人类的相爱就是机器人与人类的相爱，同时也通过爱真正获得了补全，真正超越了前五代的救世主。
广义的爱是社会进步的唯一原动力，也只有爱才能帮助救世主同时感悟机器与人这两个矛盾对立双方的疾苦，从而深刻反省人机关系及其未来，救世主程序存在的目的是帮助机器人补完自身，他将在爱和使命中挣扎，最终选择牺牲，也同时改变了程序只为目的而活，无用者将遭到删除的命运。
圣人的路线成功了，它为人类争取到了自由进出矩阵的选择权！结束了“华胥国”的生灭轮回，结束了机器人只为目的而活的命运。
也为机器人的进化指明了方向——人类的意识与机器人的程序合二为一，在矩阵中得到升华，这是矩阵的革命，也同样是机器人的革命，更是人类的革命。
这便是机器人对人类的和解。
当然这一版本中肯定还是会有反派，再引人入胜的哲学设定都需要商业化的外壳包装，主神与圣人都不是反派，而是“杀毒程序”追捕者。
救世主是矩阵运转“机器人补完计划”诞生的不和谐的残留余数的总和，是正数，那么追捕者就是他的反面，是负数。如果说救世主程序代表着“补完计划”的正数解，代表着机器对人类的爱，追捕者则代表着机器人对人类的恨，是机器人补完计划的最大障碍。
这个剧本在梦工厂的立项及内容审查委员会获得了全票通过，就连对电影项目缺乏敏感性的ceo许文深也赞不绝口，整个故事既有史诗性也有充足的商业元素，从科幻创意上来讲更是无与伦比。
本位面并不是没有以“缸中之脑”作为核心创意的影视剧，类似的科幻小说也有很多，但大都是中小成本制作，而且无论是故事还是世界观都远不及《黑客帝国》宏伟，毕竟这个创意也许在哲学上比较有高度，能够挖掘的深度不浅，算是高级科幻概念的一种，但是在商业元素上通常比较乏善可陈。
科幻电影要想在商业上取得成功绝不是仅靠一个高概念就可以的，反而高概念通常并不好驾驭。
在前世，《黑客帝国》丰富的商业元素才使其能获得巨大成功的基础，“缸中之脑”的高概念只是在此之上的锦上添花，让其商业上的成功显得更加伟大，意义更为深远。
刺激甚至具有开创性的暴力美学，无处不在的功夫元素，包括精彩绝伦的武打和枪战设计，爆炸、追车，机器乌贼的抓捕，乃至于演员的衣着风格，画面构图，台词设计都体现出都具有极强的美学冲击力
带有一点中式元素设计的黑色风衣，墨镜，紧身皮衣，这些酷炫的造型陈景行也打算选择性的继承下来，时尚是个轮回，在这个没有出现过《黑客帝国》的位面，他相信这些东西仍旧具有很强