华国观众宽容的地方就在于，他们对国产电影，尤其是国内缺少的类型电影，比如科幻影片的评价是建立在国产电影的水准之上的，只要相比于过去的国产电影有足够的突破，他们就会给予热切的支持，而并非要求你一定要达到国际最顶尖水准。
所以如果没有陈景行，那么原版《流浪地球》仍旧会是开天辟地的国产科幻之光，但国产科幻电影如果已经有了质的蜕变，那么以原版《流浪地球》的水平恐怕很难再创造票房奇迹了，或者即便能取得成功但未必能达到原来的高度了，毕竟华国观众的参照物标准有了很大的提高。
当然这不代表陈景行看不上《流浪地球》，反而他对这个IP是极为喜爱和重视的，在他的规划中《流浪地球》是能够开辟出一个重量级的系列电影的，足以和《三体》媲美，甚至犹有过之——这种优越是相对于电影题材来说的。
《流浪地球》故事的整个计划可是需要2500年的，原版电影中的剧情只是整个故事中一个微不足道的片段。
就不说经过木星后的旅程了，仅仅是故事的开端就足够拍几部前传电影了，要不怎么说大刘是天才呢，一个中短篇小说的创意都足以挖掘出无数金子。
首先从理论上重聚变的难度是要高于轻聚变——氢核氦核聚变，如果人类早已经掌握了轻核聚变，不说真正的星辰大海，起码太阳系内的星辰大海是没问题的，而显而易见在故事中人类并没有体现出这样的把太阳系当“内海”的发达程度。
这是大刘没有交代和详细描述的地方——这当然可以理解，这只是一个中短篇小说而已——但是提供了足够的脑补空间。
比如重聚变根本不是人类自行掌握的，而是外星技术，可以是从月球上发现的，从火星上发现的，或者外星造物坠落大洋深处，引发神秘事件后被人类发现从而研究其蕴含的技术等等。
科学家也是在对外星技术的研究中发现了太阳爆发氦闪的预兆，之后人类确定了流浪地球计划，建造避难所和地下城，建造重聚变发动机，建造领航员号空间站等等，在原版《流浪地球》电影中只是展现了在经过木星时如何拯救35亿人的故事，但是另外35亿甚至更多人类是如何死亡的也能拍一部灾难大片了，这不比《后天》和《2012》更宏伟？
此外还有经过木星后马上就是土星，领航员号空间站虽然已经毁灭，但不代表人类就没有了别的太空飞行器，比如重新建造一个小的太空飞船，甚至可以设定人类本就建造了不只一艘空间站，领航员号只是其中之一而已，摆脱木星牺牲了其中一艘空间站。
土星还有土星环，还有被科学家认为极有可能存在生命的土卫二和土卫六，地球在经过土星前发射飞船，或者空间站发射飞船探索土卫二和土卫六，因为地球经过土星的时间比较紧，所以探索队伍必须把握好时间，要及时撤退回家，这也能编出一个惊险刺激的太空探险电影剧本来。
还有之后要经历其他行星，甚至遇到陨石彗星的撞击——毕竟脱离了巨行星的“保护”，当然陨石彗星的撞击也可以安排在地球经过小行星带时。
等到出了柯伊伯带，在比邻星与太阳系之间漫长的“真空”中会不会经历更奇妙更诡异的“第三类接触”呢？这都有很大的发挥空间，毕竟人类是带着地球流浪的，地球让人类在面对各种接触与威胁时有更强更多的应对手段，只是一艘飞船的话就很脆弱。
哪怕是到达目标比邻星后，也有极大的想象空间，毕竟比邻星是三颗恒星形成的三合星系统，还有至少一颗行星——比邻星b，因为其位于宜居带内，所以科学家还认为其有可能存在生命。
如何让比邻星捕获地球，或者说哪颗恒星捕获地球，以什么样的轨道存在于这个三星系统中，怎么才能避免三恒星系统带来的危险，以及被捕获后真的就能在此安家吗，有没有其他暗藏的危机。
即便在比邻星系安家，其他的土著行星上有没有生命，有没有智慧生命，有的话怎么与其相处——仅仅是这一段都能编出一个《阿凡达》系列电影了。
除了这些大尺度上的想象空间外，还有地球上的人类在这历时数千年的流浪中如何发展如何生存，除了原著中的主线剧情外，视角可以放到更加微观的尺度上。
世界上有赛博朋克、蒸汽朋克、废土朋克等，那么也可以发展出“流浪地球朋克”的世界观，毕竟在这个故事中地球面临的环境是此前从来没有经历过的，在地球流浪的大背景下人类社会是什么样的呢？有很多微观的故事可以在这里发生。
可以说在陈景行看来，《流浪地球》这个IP有潜力发展出一堆前传正传后传以及外传，文艺的商业的哲学的刺激的都能来，可扩展性比《星球大战》有过之而无不及，而且不用像《星战》那样把父子狗血戏码翻来覆去的拍。
在陈景行接受的《时代周刊》采访中透露出《地心引力》并不是《星战》那样有宏大世界观的太空故事后，其实有不少网民是有一些失望的，毕竟《星战》的品牌实在太强了，甚至《星战》自己就是一种流行文化，谁不希望自己的国家也能打造出这样的世界观和流行文化呢