在本位面的华国拍《源代码》这个故事需要魔改的地方有不少。
首先就是感情线。
《源代码》中男主角与女主角之间是陌生人，或者说从男主角的视角看来，两人之间的关系是陌生人。
女主角对男主角意识占据的这具身体——历史老师抱有好感或者说对其是暗恋。
电影最后两人情投意合，相拥一吻。
这样的故事背景放到欧美，观众是不太会察觉到有违和感的，因为东西方对于情感的表达是有不同的。
在欧美影视作品中，男女之间快速“上垒”，迅速建立一段关系是合理的而且并不违和。
但是在东方文化下，观众对两个人建立关系前的“前戏”更加有兴趣，而且要求更高。
显然《源代码》中的这段情感戏显得太过“西方”，只是因为它本身就是西方电影，才不会觉得违和。
如果将这段故事从金发碧眼的外国脸换成黑发黑瞳的国人，这段情感线的“草率”就会被比较明显的感知到。
这是陈景行在把这个故事交给编剧组完善的时候，一些编剧提出的意见。
陈景行现在多少也算是资本家，已经不再像拍《彗星》和《致命身份》那样单打独斗了，既然要拍工业电影，那么工业电影的制度就要先建立起来。
所以陈景行在《源代码》这个项目上只是提供了一个剧本初稿，由一个五人组成的编剧小组来做完善和补充。
当然《源代码》这个项目完成之后，五人编剧小组也是有署名权的，陈景行已经侵吞了另一个世界的劳动果实，再剥削本位面的创作者那就太说不过去了。
为了让这条感情线更加顺理成章，有的编剧提出了直接把女主角设定为历史老师的女朋友，比暗恋和暧昧更进一步，这样只需要让男主角对女主角产生感情就好了，女主将彻底成为感情线上的工具人。
但陈景行否定了这个改动，因为如果直接把女主设定为历史老师的女朋友，那么故事就变成了女主角的男朋友被人“夺舍”，而自己一无所知，或者有所察觉但仍旧欣然接受。
整个故事就变得有点毛骨悚然了。
为了消解这种诡异感，男女主角之间的感情线必须是双向的，而且要以男主角为主。
因为女主角只有一个8分钟。
所以女主对男主的好感和暧昧提升一点就已经是极限了。
而男主角则有很多个8分钟。
要让男主在这很多个8分钟里诞生出足以让他对一个陌生人付诸亲吻行动的炽热感情，不仅要让男主角的扮演者贡献出一流的表演，要让他对一个陌生女性的爱意的产生和转变足够合情合理，更重要的还需要编剧的帮忙。
需要在剧本中增加男女主之间的互动，甚至提升女主的镜头和对整个故事线的参与度。
而对感情线的完善和变动其实只是陈景行和编剧小组对《源代码》做出的最微不足道的魔改。
除此之外还有两处设定是不得不改的。
第一是炸弹和凶手的设定。
单人作案在汉化版《源代码》中是行不同的。
一个普通乘客上了车，在厕所顶部的通风管处安放那么大一个炸弹装置，然后从容下车，不仅逃脱警方后续的追捕，还能发布恐袭威胁，预告更大的爆炸袭击事件。
如果这个故事是发生在大洋对面，观众只会觉得：“嗯，是有些夸张，但还可以接受。”
但在社会组织度完全不同的华国，观众只会觉得这是过家家吧。
你当安检是摆设吗？
你当实名制售票乘车是摆设吗？
先不说凶手怎么把那么大一个boom装置带进列车上，一辆列车爆炸了，而且还有人预告会在一个大都市内发生更大的爆炸事件的前提下，在前面几站下车的乘客还能不受布控和调查，光想一想就会觉得匪夷所思。
如果只是在列车上偷盗，也许国家还不会动用多少力量来处理。
但是在列车上发生了爆炸，而且还可能有更加猛烈的对大都市的袭击发生，必然是会动用极限的力量来处理的，曾经乘坐过这辆列车的不管是在哪里下车的人员都会被布控和调查，不可能还能让凶手悠哉悠哉的开个面包车驶向城市。
一个对人类社会绝望的普通人，哪怕他是什么化学工程师，能够在华国制造出那样威力的炸弹装置，甚至是包含放射性元素的脏弹，而且还能一个人独自实施，逼得当局动用科幻设备处理，这都太过儿戏了。
陈景行必须努力让这个故事在华国的社会组织度下，变得不那么儿戏。
那么第一个要改动的，就是要把凶手从一个对世界悲观主义者的狂想，变成一个恐怖组织的精心谋划。
而且执行者本身也死于列车爆炸。
或者说列车爆炸本身就是自杀式袭击，执行者的死亡也并不会影响后续对城市的爆炸袭击。
因为放射性炸弹早就藏在这座城市的某个角落，可能是某一栋小小的公寓，也可能是某个逼仄的被人为私自挖掘出的地下室内。
只需要提前设定好倒计时就好了，就跟列车上设置定时炸弹一个道理。