演艺公司自家的电视剧制作部门却请不起自家的演员来拍戏。
这听起来很滑稽，但却是现在的现实情况。
华夏的电视剧行业，同样处于百年一遇的大变革之中。
往前数三十年左右，华夏的电视剧制作行业几乎和日本一样，也就是电视剧圈都是电视台的制作部门进行制作的，并没有什么私人影视公司。
在这个阶段，演员们大多都是普通职工，大多都有自己的主职，也就是某某戏剧团的成员之类的，只是被电视台借调去演戏。
而二十年前，华夏的私人影视公司渐渐开始发展，出现了一批学习港台乃至新加坡影视制作的公司，开始自己独立制作电视剧，再卖给电视台。
这个时候，真正意义上的娱乐圈演员已经诞生，他们大多都是签约在这些影视制作公司旗下，然后拍摄公司自己制作的电视剧。
唐人影视就是这个时期的翘楚，制作了一批精品电视剧，也捧红了一批自家艺人。
而光影时代也是在这个时期才进入电视剧制作行业的，做的非常成功。
但当时间来到2014年之后，内地视频平台的混战已经结束，企鹅、奇异、优酷三大视频平台正式定鼎。
这三家公司已经完成了对其他小视频平台的并购，将市场完全瓜分干净，而且他们也深知，互相谁都很难吞并消灭对方了，于是纷纷开始转型长期战。
而他们的长期战方法，就是各自独立开始制作影视剧、综艺节目，希望用这种真正意义上的自制、独播剧来争夺视频平台用户。
说来惭愧，他们还是受的光影快播的启发。
在这个世界，光影快播是最早开始自己自制影视剧的公司，而且将这个模式推广到了日韩两国。
光影时代华夏站点、日本站点、韩国站点每年都有在自制或者和电视台合作制作影视剧。
而这种自制、合作制作的影视剧，都是线上只有光影快播独播，其他影视平台想要买版权都买不到的，谈都不可能谈。
也是因为光影快播的这个自制战略，使得这家公司虽然背后只站着一家市值不过百亿（光影时代）的“小公司”，却依旧能在国内视频平台残酷厮杀中屹立不倒。
直到现在，光影快播的华夏站点虽然不是用户最多的国内视频平台，但也长期坐三望二，和企鹅争夺第二的位置。
当然，如果算上全球用户的话，光影快播绝对是第一名的，目前光影快播在日本有八百万月活用户，在韩国也有三百万的月活用户，东南亚地区加起来更是有一千四百万的月活用户。
光是海外市场，就能给光影快播带来两千多万月活、八百万日活用户，而且付费率非常高。
因为光影快播在海外一直都是走的付费模式，月均会员价格在5美元左右。
毕竟日、韩、新加坡等国都是比较发达的，正版意识也很高，为文化产品付费的意向很高。
虽然用户数量不多，但付费带来的收益却是很高，至少能让光影快播在各国的运营不但不需要砸钱，还能小赚一点。
当然，想要大赚还早着呢。
话归正题。
正因为国内的视频平台开始转向长线厮杀后，他们的自制剧就开始互相抢人、抢导演、抢剧本了。
本来都得依附影视公司的演员们，在这种多家竞争的情况下，自然都成了香饽饽，片酬连连上涨，芝麻开花节节高。
演员片酬泡沫时代就这么被开启啦！
仅仅两年时间，一线演员的片酬就翻了五倍，二三线演员的片场也翻了两三倍！
大量影视制作公司，面对这波突然暴涨的演员片酬，都有些囊中羞涩，拿不出钱来请演员拍戏了。
倒是一批被新入场资本大量注资的新锐影视公司，例如新丽、海润等公司，却是挥舞着钞票，跟着三大影视平台一起涨价。
在这种“泡沫经济”情况下，光影时代自然是踌蹰了起来。
本来花2000万就能拍完的一部电视剧，现在要花五千万以上才能拍出来，这样的差距可不是一点半点！
虽然电视台的购买力依旧很强劲，而且这些年广告费也在暴涨，托了《甄嬛传》的服，国内电视台也是一片蓝海。
但电视剧制作成本的飙升，对光影时代来说代表的是资金投入的增长，这钱大家怎么看怎么都觉得花得冤枉，且性价比不高。
像公司一线的杨蜜、金沙、唐焉、罗劲等演员，与其自己花这么多钱让他们拍公司自家的戏，倒不如把他们放出去，接其他公司和三大视频平台的戏。
去薅外面的羊毛多爽啊，公司还能躺着抽成。
至于自家的戏，光影时代别的不多，就是演员多，而且完全拥有自己造星的能力！
唐人都能捧出两三代一姐，没道理光影时代做不到，当年金沙也是公司从纯新人一