说来很凑巧，帮周赫煊出版作品的法国书商，正是费弗尔要找的那位小路易。
路易·阿歇特在100年前创办了阿歇特出版社，如今掌权的是他孙子，也叫路易·阿歇特，人称“小路易”、“阿歇特三世”。
跟出版《大国崛起》的美国小书商不同，阿歇特出版社可牛逼得很，乃是此时欧洲最大的几家出版社之一。整个法国的车站售书亭，已经完全被阿歇特出版社垄断，想想就知道它的发行能力有多可怕。
小路易是在去年夏天，从《费加罗报》上看到关于周赫煊的新闻，并且得知他的作品很受欧洲史学界重视。此人在详细了解情况后，立即决定组织人手进行翻译，并且将周赫煊的系列作品，做为1929年的出版社主打读物。
在阿歇特出版社的全力运作下，如今你不管在法国的哪个车站，都能看到有周赫煊的书卖。
为什么小路易如此看好？
原因有两个：
第一，周赫煊的作品确实很优秀，特别是学术专著，完全称得上超时代；
第二，这是中国人写的书，充满了神秘的异域风格。
别说是和学术著作，就连像《亚细亚的中国》这种科普读物，此时都能在法国畅销，辜鸿铭的作品更是再版了好几次。
这跟一战后法国人的心态也有些关系，堕落、反叛、颓靡、求新、荒唐、狂放……越新鲜越离奇的东西越好，《神女》、《狗官》被美国读者不屑一顾，但放在法国却正好对胃口。
说起来很好笑，伟大如罗曼·罗兰，他的作品此时在法国并不太受欢迎。
为啥？
因为太光明了，三观太正了，以至于被人批评为虚伪。
那么正经的书谁看啊，就要离经叛道，就要剑走偏锋才行。
此时法国人的思想状况，非常完美的诠释了“疯狂的20年代”这一名号，属于狂放不羁的时代。
……
巴黎西郊，阿歇特出版社。
费弗尔、布洛赫两人，在秘书的带领下，来到小路易的办公室。
这位法国出版界大鳄虽然名为小路易，可年龄却一点不小，今年已经50多岁了。
“阿歇特先生，这是我的杂志样刊，希望贵社更够帮忙发行。”费弗尔开门见山地说出来意。
小路易叼着烟斗，问道：“请介绍一下你的杂志内容。”
费弗尔说：“这本杂志，我打算把它创建成史学革命的平台和阵地，目标是推翻现在流行的所谓新史学。我已经获得了巴黎大学、斯特拉斯堡大学、第戎大学（勃艮第大学）等多所大学的社会学家、历史学家和人类学家的支持。现在的欧洲史学界，需要一次革命，新史学已经不再新，它落后了，必须把它从神坛上拉下来。”
“似乎很有趣。”小路易敲了敲烟斗说。
费弗尔又说：“贵社出版的《大国崛起》，其实就是我们呼吁的史学研究方向，周先生的治史方法，跟我们如出一撤。我准备在杂志的创刊号上，强烈推荐这本伟大的史学著作。”
“很好，”小路易笑道，“你的创刊号就印一万册吧，我来负责发行。”
“啊？”费弗尔反而担忧起来，“一万册太多了，恐怕卖不完。”
小路易自信地说：“阿歇特出版社，没有卖不完的书。就是一张用过的厕纸，只要印上阿歇特出版社的名字，我都能把它卖出去！”
这位先生真的叼，阿歇特出版社就是在他手上疯狂扩张的，到了21世纪还处于不断壮大当中。后世中国的《健康之友》、《健康女性》、《ELLE》中国版等杂志，都是阿歇特出版社旗下的刊物。
“那就拜托了。”费弗尔喜道。
把两位史学家打发走以后，小路易又叫来秘书：“把《神女》和《狗官》送去龚古尔奖评委会。”
秘书问：“需要额外运作吗？”
“不需要，那帮评委油盐不进，送多少钱都没用，”小路易无所谓地笑道，“能不能获奖，就要看运气了。”
如今的法国文学界，主要有以下四个奖项，分别为：法兰西学院奖、龚古尔奖、费米娜奖和雷诺多奖。
其中法兰西学院奖最高大上，但这个奖历来歧视题材，所以连雨果、福楼拜等大师，都无法获得法兰西学院奖。
龚古尔奖属于此时法国界最权威的奖项，即便法兰西学院奖已经补设了奖，也没法跟龚古尔奖相比。
至于其他两个则比较奇葩，费米娜奖的评委由清一色女性组成，以此抗议龚古尔奖歧视女性的特点。雷诺多奖专门跟龚古尔奖对着干，把奖颁给那些无法获得龚古尔奖的作家。
龚古尔奖为什么如此受重视？
因为它公正、客观，没有任何水分，也不接受出版社的贿赂。
奖项在设立之初，为了防止评委徇私，专门给每个评委买房子，而且每年还要发工资，以保证所有评委都衣食无忧。
不过奖金就有点搞笑了，获奖者只有50法郎的奖励。
一战后法郎疯狂贬值，如今50法郎只值2块大洋。周赫煊要是获奖的话，不说跑来领奖的路费，连特么路上的伙食费都远远不够。