在那惊鸿一瞥的出场之后,电影画面一转，借助美神的回忆视角，讲述起了阿多尼斯的起源。
那是一场有悖于世俗的不/伦结合,禁/忌之子的身份，仿佛不自觉的就给阿多尼斯添上了一抹有别于常人的色彩。
特别的人，总该从出生起就是特别的。
在一场撕心裂肺的分娩之后,美神款款走来，停到了产妇的身前，她仿佛看见了什么不可思议的东西那般，就那样呆呆的站在了那里。
这呆愣的镜头持续了一会儿之后，高高在上的美神为凡人弯下了身体，她抱起了那个刚刚出生的孩子,动作轻柔的仿佛这是自己的孩子一般。
但一个母亲,绝对不会像美神这般迷恋的注视着自己的孩子。
希腊的神明，最鲜明的特征之一，就是任性且放/纵,在他们的身上,你几乎难以看到任何来自道德的束缚。
只见美神在思考了一会儿之后,抱起那个孩子就直接离开了,丝毫不曾理会来自这个孩子母亲的欲言又止。
她是想要留下自己的孩子吗，她是感谢美神带走了自己的耻辱吗,不管她是如何想的,在没有爱的情况下，高傲的神明不会理会凡人的诉求。
接着镜头一转，美神带着孩子来到了冥府。
熟悉神话故事的人都知道,她将会将这个孩子托付给冥后照顾抚养。
然而事实上,神话中还有一种说法,是美神对成年的阿多尼斯一见钟情，在阿多尼斯意外死亡之后，阿多尼斯魂归冥府遇到冥后，同样使得这位女神心生爱慕，所以后来美神想要让阿多尼斯还阳的时候，遭到了来自冥后的强烈反对，之后才有宙斯的出场决断。
不过菲尔斯在与编剧讨论过后，并没有采取这种说法，而是选择了更为人所知的版本。
美神在将阿多尼斯放下后，眷恋不舍良久，但终究还是离开了。
接下来，就是阿多尼斯在冥府的成长，以及冥后的情愫暗生了。
但是看到这里，底下响起了不少窃窃私语的声音。
因为不管是婴儿时期的阿多尼斯，还是一点点成长的小少年时期的阿多尼斯，都是没有正脸的。
婴儿时期，从头到尾，阿多尼斯只以襁褓的形式出现，而小少年版的阿多尼斯，则是更多的以背影的形式出现。
事实上，这也完全是无奈之举。
毕竟你想要找一个能够跟米克斯的颜值配套起来的小演员，那实在是太难了。
不管多么精致可爱的孩子，一旦跟米克斯联系起来，就不免会给人一种割裂感。
这种割裂感反应给观众，会给人一种阿多尼斯长着长着被人掉了包的感觉。
虽说这样不露脸的拍摄手法，同样存在些许问题，但至少避开了最大的问题。
如果你要问为什么不适用高科技换脸，菲尔斯会告诉你，因为这个剧组缺很多东西，其中一样就是金钱。
有关阿多尼斯的幼年成长时期，总共占据的电影时长不到10分钟，但也足够观众们对阿多尼斯的过去有一个清楚的了解了，这就是一个导演的镜头表现功力。
有些没有能力的人，他们哪怕用上长达半个多小时的时间，观众们也还是一头雾水，看不懂对方想要表达些什么。而有些人只需要几分钟，就足够给观众一个清楚明了的角色介绍。
随着起源的结束，电影回到了开头的剧情，阿多尼斯也终于再次露出了正脸。
其实这也算是一种变相的饥饿营销了，先让你看一眼美人，然后美人消失不见，直到一会儿之后才再次让你见到，这可比将美人放在那里让你看个够来的吸引人。
果不其然，在扮演阿多尼斯的米克斯再次出现时，菲尔斯在许多人的眼中捕捉到了满足与慰叹。
尽管在阿多尼斯的一声“你是谁”之后，出场的美神颜值不尽如人意，但就像菲尔斯当初说的那样，当有米克斯在，谁还会在意美神呢。
有些人甚至巴不得美神看起来更加平庸一点，好满足他们的自我代入感。甚至会有那种美神可以，自己也行的感觉。
在场任何一个人都看得出来美神的心动，她表现的那样直白，作为一位神明而言，她甚至看起来有些卑微。
仿佛在美丽的少年面前，哪怕是高傲的美神，也变了祈求对方爱慕的信徒。
这一点让人有些不可思议，但现场却没有人觉得这有什么问题。
这不仅是因为米克斯的颜值足够有说服力，还因为在希腊神话中，美神在阿多尼斯面前就是这样如同舔狗。
有几个版本中，甚至说阿多尼斯一再的拒绝美神，对美神不屑一顾，可美神还是执着的追在对方身后，不断地示爱、索爱。
电影中有一段情节，是美神向阿多尼斯吟唱着赞美的诗歌，不断地表达着自己对阿多尼斯的欣赏与爱慕，而伴随美神吟唱的，是一旁兴致缺缺、只想着打猎的阿多尼斯。
电影进行到一半时，不论是美神还是冥后，都或直接或间接的向阿多尼斯表达过自己的爱慕，但阿多尼斯从来没有给任何神一个答复。
比起两位神明，美少年似乎对打猎更加感兴趣。
他打猎时脸上扬起的笑意，