小吕子不擅长调教演员。
至少他不专业，他只会跟演员分析剧本，然后让演员一遍一遍的来…
这么做的好处当然是演员有更多的机会一点点实验，什么都给演员说透了，某种程度上，便剥夺了演员的一部分创作空间和自由。
坏处就是有点折磨演员，跟他合作的演员，必须得有演技傍身，而且还能理解他想要的东西。
听说圈子里最牛逼的，擅长调教演员的是陈恺哥，说他给演员讲戏的时候，从故事背景到表演方式再到人物分析，全方位揭示…
只是不明白，为啥没捧出像样的新人？
《白粥流行》，自己儿子都没带出来？
范兵兵演过陈恺哥的戏，也拍过裤子的作品，《手机》拿了一堆提名，甚至拿了百花奖，《潘金莲》也拿了一堆奖，为毛《赵氏孤儿》啥也没拿到？
其实，到了大导演的程度，手头的资源足够，一般更乐于用最好的摄影、最好的演员、最好的技术服务于自己理念的表达。
论挖掘人物内涵，老谋子、星爷和墨镜王才是专业的，他们手下有过巩利、章紫怡，莫闻蔚、张白芝、梁朝为、张果荣…
老陈就是单纯捡现成的。
而且《风月》、《荆轲刺秦王》，巩利明显无所适从，浮于表面——浮夸的话剧式的表演！
能把巩利折腾到这种程度的导演，老陈是唯一一个。
居然还夸他是什么‘两岸三地最擅长挑拨演员的大导演’…
恰烂钱也不是这种吃法！
导演，按照名词解释：需要“指导表演”，所以导演还要对“故事的脉络走向和主题认知”，“人物的性格和反应”有完整的理解，再对演员的指导，才会有正面的，积极的影响。
这就说明，调教演员演技本身也是导演工作的一部分！
导演在剧组的工作其实就是指点演员表演和统筹电影。
统筹电影就是要想观众之所想，你得让观众喜欢你的电影。
这个吕潇然有辅助器在，不是太担心，指导表演，也很简单——他不够专业，那就让专业的来！
张国粒好为人师，那就拜托他帮帮忙呗…
至于孙红磊，你看啊，《边境风云》这个剧组，导演、编剧包括拍摄条件是不是都很完美？
世事岂能尽皆完美？
有时候有一些困难不是坏事，比方说对手戏演员没有达到心理预期之类的…
……
老曹和组峰感觉《边境风云》剧组蛮不错的。
他们所谓的不错，除了剧组的日常生活水准达标，最主要，演员之间的关系也挺融洽的。
下了戏，有事没事就一起聚聚…
是真的聚在一起，然后胡侃。
除了聊电影就是聊表演，有时候吕潇然也会加入其中，但他说不到几句，就会被制片人喊走…
“《石头》好像提名了金像奖亚洲最佳电影？”
“又没拿奖！”
“拿奖的是《千里走单骑》”
“老谋子那个戏？”
“对！”
“老谋子去现场了没？”
“应该没去吧，他还忙着奥运会吧！”
“诶，你们说香港演员怎么就这么吃得开？”
“…你…你说呢？”
“演得好？”
“屁！来回来去就那几个演员…”
正好吕潇然走过来了，加入了讨论：“主要还是香港电影比咱们玩得转，现在市场上充斥的大多都是香港的商业片，观众接受了他们那套东西。”
“长期以来，内地电影擅长的是、散文甚至诗歌式的对白，美感有了，看多了却审美疲劳，香港电影娱乐性比较充足…”
“虽然电影拍摄政策无限放宽，国内对商业市场的规则与玩法也逐渐理清，可至少十年之内，国内还得把那些香港明星搭板供着。”
“不过，我是打心眼里瞧不上香港那边的演员，又没比咱们多两胳膊两腿，凭什么片酬多一个零？”
“咳咳…”张国粒道：“不能这么说，人家有名气！”
“有什么名气？《黄金甲》不用周闰发，换了姜闻就拿不到两亿票房？”
“人又不是冲着周闰发来看的电影，否则《卧虎藏龙》、《防弹武僧》内地票房怎么就不行了？”
“票房号召力就是个屁，宣传做好了，剧情方面有惊喜，以现在的市场条件，两千万到五千万是很正常的数据！”
“所以，你觉着《边境风云》票房能有五千万？”
黄博打断了小吕子的吹牛宣言…
“诶，我可没说啊，《边境风云》可不算正常的商业电影，某种程度来讲，这是部实验片！”
小吕子也就嘴上功夫了…
但他很强硬表示：“你们等我下一部作品，保证五千万票房以上！”
“卧槽，你下一部作品剧本出来了？”
“嗯，我一共写了五个剧本，《边境风云》最成熟，下一部偏娱乐，商业属性比较重…”
“剧本呢？”
我踏马哪知道剧本在哪？
吕潇然脸色不变：“…在我家里，这么宝贵的东