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中影在整个亚洲都很有影响力和推广实力，20多亿的人口基数，本身就代表一个庞大体量的电影市场。
好莱坞现在越来越重视国际化，对于亚洲这块肥肉当然不可能放过，甚至聪明的如哥伦比亚早几年就尝试过中美合拍，只不过不太成功，兴趣也跟着冷淡下来，但类似的动作倒是一直没停止，而且他们还积极参与把一些优秀的华语片推入美国地区，同样换来了不少华语电影人的好感。
莱曼现在就想学哥伦比亚，因为萤火虫已经有了基础的海外发行能力，对于亚洲市场同样不能错过，只不过，他比哥伦比亚的想法更深入、更新鲜，也更容易维持一个好的局面。
哥伦比亚为什么在中美合拍上不给力？
因为他们没有好项目，找不到亚洲文化的共通点，换句话说，他们的中美合拍本质上是添加一些华语元素，而非迎合华语地区，用一个最近的例子就能很形象的表达：迪斯尼大作《花木兰》——都是充满了制片方自己的解读，高傲而自大，失败了才显得正常。
而莱曼的这套思路实质性的东西更多，更现实，他想的是吸入中国的地区资源，通过合拍、跨境投资、联合发行，达成市场整合。
毕竟，单纯的外片想进入中国市场特别难，除了审查、引进片的指标每年只有那么多也是最大的受限制原因，但如果跟中影合作，变成合拍片，那么不仅不受限制，还能享受国产片的待遇分账，继续出口。
历史上，当中国市场在国际票房市场的比重越来越高后，仅2015年，总局披露的中外合拍片数额就高达87部，只不过这里面大部分都是协作摄制，也就是《雪花秘扇》、《艺妓回忆录》那样的模式，而莱曼策划的合作，是联合摄制：
即境内外制片公司共同投资、共同摄制、共同分享利益及共同承担风险的一种摄制形式。
在深入总结一步，即除了影片内容有着原则性要求外（不能碰政治红线），总局还有个三要求的硬性标准：必须聘用境内制作人员，要在中国取景；外方演员比例不得超过主要演员总数的三分之二；中方出资比例不能少于三分之一。
种种苛刻的条件，也限制了纯占便宜的想法，所以大部分外来资方都不会选择这种模式，而是选择协作拍摄，同样能享受一部分合拍片的资源倾斜，还不用这么麻烦。
只不过这种麻烦，也只是一种中方防范的措施，运用得好，未必不能转化成一种优势。
看看中美真正合拍的先行者《长城》，虽然成绩和内容都饱受诟病，还成了国师的一个黑点，但它享受的待遇以及中影不遗余力，真的当亲儿子一样的宣发声势，足以看出这种合作，中方很认真，也愿意把它落实。
当然，《长城》是个反例，莱曼并不想策划这么一部下下之作，他比别人更长远的眼光以及经过市场证明的电影，才是他想拿出来的。
先说说亚洲地区，有哪些题材元素受众很广？
怪兽，机甲高达就有很厚实的基础，像特摄片、动画动漫的传播，使得中、日、韩三个亚洲地区票仓国家对这些题材元素接触过不少。
那么再联合深化一点，为什么不能用怪兽宇宙联合《环太平洋》做出一个适合亚洲地区，同样欧美地区的观众也不那么排斥的电影系列呢？
怪兽宇宙，那是原时空华纳在dc宇宙受阻后灵感爆发搞的，《骷髅岛》、《哥斯拉》等等都取得了不错的成绩；《环太平洋》那更是典型的吃了亚洲观众红利，不然只靠欧美地区，丫都回不了本。
而恰好，《环太平洋》跟怪兽宇宙的世界观可以融合到一起，这是莱曼早就思考过的。
至于为什么说这个系列最合适，也是因为该系列确实符合亚洲地区观众的看点，加入亚洲文化元素不突兀。
毕竟，很多的中美合拍都面临一个问题，即我这个项目不以亚洲为重，引入中影等亚洲渠道商的投资无异于拉低己方的利益比重，更别提让一些亚洲演员的面孔出现，会导致某些老白男的抵制，本土市场的损失盖过了引入投资的红利，这才是真正的中美合拍不流行的最大原因。
但偏偏莱曼这套思路没这个问题，以《环太平洋》为基础构建的怪兽宇宙就是以亚洲地区为重，甚至为了取得怪兽形象拍摄权，还得引入一部分日方投资，变成中、日、美三国联拍，对亚洲渠道商的需求很旺盛。
这么说吧，当初《环太平洋》项目的诞生，以及墙内不想墙外香的结果都是没人预料到的，而中影对《环太平洋》的推广力度对比《长城》也弱的可怜——毕竟，一个是很平常的引进片、一个是合拍片待遇。
且无论怎么看，《环太平洋》都应该比《长城》更被内地市场欢迎，从内容、题材、以及质量来说，无非是中影给的资源没那么多，像《长城》首日那高达百分之90多的排片，你换《环太平洋》，票房早爆了，何至于后来成绩太好才给了加映，过了放映巅峰期，网上的盗版传的满天飞
这些理念，在当前时代，无疑是美方的制片厂不会去想的，而这，也是莱曼的优势，他清楚的知道，并准备执