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“高斯曼先生，你觉得我写得这段怎么样？”
等莱曼离开后，高斯曼继续自己手头上的工作。
他不止跟萤火虫是合作关系，如果碰到好剧本他还可以推荐给其他制片厂，争取自己的收益，但前提是需要对成功有一定保障。
制片人其实没那么好当，不用投入资金、承担风险就有收获，如果他不出成绩，圈内很快就会遗忘他。
“不够好。”
“能给点具体的意见吗？”
“你是想写一个黑帮剧吧，但你写得不够商业，没有多少流行的主流元素。”高斯曼一副不看好的表情说着最直接的话。
“能更具体吗？”
“换个题材吧，你不适合这个。”
“fxxk。”对面的人突然情绪激动道：“我受够了，你个xxxx。”说完，就愤愤的离开。
对此，高斯曼和他的团队都见怪不怪了。
他这儿又不是善堂，经常有还揣着梦想的编剧跑到他这里，拿出自以为非常优秀的剧本然后跟他合作，其目的只不过是借助他的人脉——一般的新人编剧是可以向各大制片厂投递剧本的，但大概率会进入剧本库吃灰。
所以稍微了解圈子的人都会尝试先打动比较有分量的电影人——直接找导演、制片人，比投递剧本碰运气更容易被改编，得到机会。
虽说随着经济危机带来的，还要编剧工会的罢工潮，但其实私底下，还是有不少编剧口头上支持，背地里偷摸接活。
而且行业里那么多人，大部分都会转行熄了文学梦，这样的人，高斯曼也见过很多。
他又没有全知之眼，知道哪个剧本被改编观众会喜欢，哪个会被市场抵制，再者，有了故事，能不能拍好也是问题。
所以对他来说，他的日常就是不停的筛选剧本、寻找有趣的创意，指望发现有可能成功的好故事或者很主流的商业剧本，然后再去寻找感兴趣的制片厂签订合约，筹建剧组。
制片厂其实也是这个模式，甚至可以先有剧组，后有剧本
而总有一些自命不凡的在得到敷衍的回答后，恼羞成怒的骂上几句，如果真的有价值，他当然会帮忙，但那种一眼看过去就感觉不好的题材文笔，也不用浪费时间。
告诉了又有什么用呢？如果是再创作，那还不如重新思考一个点子动笔。
高斯曼浑不在意的看着人出去，转头就拿起手机拨了一个号码。
“嘿，威尔，你最近接新戏了吗？”
“还没吗，还没就好，我这边有个戏想介绍给你。”
“你放心，很靠谱，是莱曼看重的项目。”
高斯曼听着威尔稍稍提起的语调，好笑道：“还有哪个莱曼，是莱曼-拉斯特的萤火虫影业要筹备的戏。嗯，我是项目制片和编剧之一。”
“哈，你不知道我跟莱曼的关系吗，我们两个很熟。”高斯曼吹嘘道。
“不是动作戏，是末日题材。我这么跟你说吧，这个项目是几年前就定下的系列完结篇，把这个话题打出去，观众影迷一定会感兴趣。”
“噢，你想到了啊，对，就是《我是英雄》的续作，丧尸三部曲最终篇，话题度肯定没得说。”
“好吧，你考虑一下，如果有意向的话，我们再细聊，我只能说这个项目成功的可能很大，能开拓戏路，毕竟你不能总演动作片和喜剧，这是出于朋友的建议。”
电话挂断，高斯曼有些得意的吹了个口哨，他能感觉得到威尔动心了，剩下的就是商谈薪酬可能是件较为麻烦的事。
威尔-史密斯在接到高斯曼的电话后，确实很动心。
《纽约行》4亿多，《我是英雄》6亿多，《我是传奇》总不能太差劲吧，观众粉丝摆在那呢，甚至可以说因为完结篇有种情怀作祟的缘故，观众的挑剔度会降低，质量一般，市场成绩都会不错——
大部分系列电影，只要前作不拉跨，基本完结篇票房最高，哪怕拍得还没前作那么优秀。
这是根据市场数据得出的结论，也是制片厂们乐于开发续集的原因之一。
再者，威尔-史密斯本人也挺想跟莱曼合作的，或者说，好莱坞没有演员不想参加一个有保障的大导演看重的项目。
但该怎么谈，他还是找来了团队商量。
经纪人对这个邀约的看法也比较乐观，但他还是碎碎念的提醒了一句，“不能大意。想看你倒霉的人很多，那些人可是很想你失败。”
说实话，好莱坞的大作资源分配向来集中在头部流量艺人身上，威尔-史密斯能这么成功，从另一个角度来说，也是他挡了不知道多少同定位市场男演员的路。
再加上他今年大概率登顶，仇恨值拉的肯定更高，稍微想一下都知道，今后他接戏只能更小心，不然不知道多少人会落井下石——为什么演员总是在走下坡路的时候，黑料和攻击的火力总是那么凶猛，因为成功者的舆论引导不好做，都憋着呢，随便看看都知道。
“也许吧，”威尔-史密斯是少数黑人中很有情商，脑袋清楚的，他也没否认，只是言语之中收起了一些小庆幸，