比如《电锯惊魂》系列一如既往的是线下比院线赚钱，不过潜力在慢慢下滑，估计是观众审美疲劳，又或者拍了这么多部，玩不出什么心意了，只能啃老本；
比如《阳光小美女》中奥莉芙的形象授权还不错，一些相关的服饰和娃娃卖出去一些；
再比如，《致命魔术》在版权市场的价值较低，除了dvd和电视付费点播有所盈利，其他方面没什么市场。
当然，莱曼只是找个话题聊聊罢了。
如果真想详细的知道，他直接拿季度汇总的市场数据看还能有更直观的感受。
所以他第二句话就是，“准备一下，海外方面公司要有所动作，这方面，可能需要你多多负责。”
海外渠道，莱曼惦记许久了。
事实上，只要是有点野心的制片厂都打过这方面的主意。
毕竟，一块大蛋糕始终捏在别人的手上，怎么吃、如何吃还得看人家的脸色，分成给外人，好像自家出品项目产生的收益，不该是自家拿的一般。
当然，莱曼也很清楚这其中的困难。
片源以及稳定的利益。
梦工厂尝试过但失败了，原因就是自身的制片业务不太稳定，亏损项目比盈利项目还多，能不出问题吗；狮门尝试过，短暂的成功了，在它的巅峰期，说是脚踢派拉蒙，踩着派拉蒙上位也不是不可以。
一个《暮光之城》系列，一个《饥饿游戏》系列，手握两个大金矿，一路砸出来海外市场——海外发行说难也难，说容易也容易。
直接按照五大的模式走就是了。
翻开他们的全球发行项目，除了国内和加拿大，其他地区都是联系本地发行方代为发行，然后与院线沟通分成协议。看看那密密麻麻一大串的发行方，就很清楚了。
毕竟，谁有那么多钱养一个全球发行团队出来，就算每个地区以较小规模来算，至少都需要三四千的常驻各地区的发行人员，这些薪资支出信不信就把一家制片厂给拖死。
占比如此多的发行人员，对制片厂来说难道不是一个大包袱？
所以，聪明的人都是以合作、利益捆绑为主。
再举个例子，米拉麦克斯是能做到简单的海外发行的。
人家靠的是从各大电影节混出来的关系网，直接版权交易，卖断为主，不过这种模式太麻烦，走得又是冲奖影节路线，一般人玩不转，玩得转的不想这么搞。请牢记收藏：,.. 最新最快无防盗免费阅读