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《僵尸世界大战》主要是借鉴里面丧尸围城的大场面，剧情方面还是以后两者为主架构思。
其中，《鬼5虐之亡命背包客》是《鬼5》一整个系列中的一篇短片。
讲述的是一对年轻男女，背着背包在路上搭乘顺风车去往曼谷，却不想，这辆顺风车还载着一大堆偷渡客，而且中途全部困死，演化成活尸
而莱曼构思的丧尸三部曲第一部结尾，政府军队已经成功在纽约市外构建一道火力网，阻击所有前来的丧尸，成功守卫住了纽约。
是以，第二部的开篇，莱曼需要一个契机打破一开始画下的平衡。
这么一想，货车偷载显然是最合适的突破点。
因为在《纽约行》里，政府通过广播讲述过纽约已经安全，并让幸存者去到纽约。
但如何区分，是需要严格到极致的检查，而且因为纽约市民的呼吁，定下了每日进入人数和安置选择的条款。
外面的人想进入纽约，心情都很急切，多在外面停留一日，就可能受到一日的生命风险。
于是乎，偷载这一行业顺理成章的诞生。
这些司机都是帮派人物，与军队要员交好，负责把检查通过的幸存者安置到临时搭建的营地，统一供水和分配食物，但其中的一位看中这里面的商机。
收取高额乘费，把没经过检查的一群看起来没有尸变的活人也装上了车，却不想里面藏着一个脚踝被抓伤的女性乘客，灾难从内部爆发
《我是英雄》的背景交代清楚后，纽约告破，有实力的人通过搭乘航班或者直升飞机逃往更南面的城市，后续就可以接上《请叫我英雄》里面的设定。
一位平凡上班族，一路艰辛的在满是丧尸的纽约生存，被威胁所迫，爆发潜能，救下许多的幸存者——这倒是很常规的平民英雄设定，对观众来说会有代入感和爽感。
但莱曼不是特别讲究爽感的人，爽度是有了，怎么能没有感动呢？
是以，救下幸存者的英雄最终反倒死在幸存者内部的内乱
结局需要讽刺，才能引出第三部，人类几近灭亡，也就是《我是传奇》的故事。
整个的构思其实挺完善的，方方面面都有考虑到。
当然，为此也牺牲了很多。
比如《请叫我英雄》里最大的看点除了男主的成长，从懦弱到坚强，更大的卖点在那位漂亮的女主身上（长泽雅美饰演），但女主的设定是被丧尸咬了还能留有神智，而且进化的武力值爆表，一看就知道是日本片常玩的幸运儿的设定。
这种人设是对第一部《纽约行》描述的丧尸形象的否定——神特么被咬了还能进化，挺想吐槽的，但日本片经常走这样的轻松风格，日本民众还挺喜欢这调调。
是以，《我是英雄》肯定不会有这么违反设定的存在，只重点强调人类在面对巨大灾难依旧不能团结，导致内乱的这么一个事实。
所以，第二部的风格更黑暗些，更没有希望些，然后到了第三部就直接绝望了，变成了男主面对空无一人的街道那种浓浓的孤独感。
一人一狗，食物全靠捡，反正超市里也没人，行走在这片大地的，唯有丧尸永恒
莱曼知道，这样的三部曲只要拍好，绝对是一加一加一大于三的效果，对票房和电影系列影响力的加持肯定很高，萤火虫也能以此奠定公司第二个系列底蕴。
属于那种能吃很久利益的王牌项目。
周边开发大有潜力可挖。
莱曼如此重视，为此不惜等了两年才开发，还先拍出《行尸走肉》增加观众对丧尸题材的接受度，为的就是这两部能往更高的市场表现冲击。
是以，第二部的剧本就算已经写了出来，莱曼依旧没有任何立项的动作。
因为这段时间实在太忙，他要等着稍微闲下来投入更多的精力去筹备这样一部《纽约行》续集。
正午时分，心里为自己的丧尸计划颇为得意的莱曼去到一处还算正宗的中餐馆吃过一顿湘菜之后，心情更好。
眼瞅着公司发展越来越步入快车道，心里面的那股子高兴劲就不用多说了。
回去公司办公室，却见助理娜塔莎正在等候，见他来，立马说道：“陀螺导演有事找你，就在三楼的放映厅。”
莱曼点头，扭身又去了放映厅。
原来，陀螺拍的《潘神的迷宫》正片已经出炉了（加上了字幕、配乐以及片头片尾），正要邀请莱曼试看、点评。
莱曼坐下，能容下几十人的放映厅只坐着他们三人——还有一位是阿方索-卡隆。
几日不见，两人看起来精神很是不错。
待到电影放映，莱曼也暂时的沉浸在故事里
一个可爱的女孩倒在地上，张开惊恐的眼睛，身体上都是鲜血，但慢慢的，鲜血开始回流，一如最开始的模样。
1944年夏日的一天，包括西班牙在内的广大南欧国家仍然笼罩在弗朗戈独裁政权的阴霾下，但多年的战乱，早已掏空了这个国家的国力。
叛军、政府军、民主党员，西班牙到处都是狼烟。
战争之中，奥菲