() 我年轻的时候认为电视是个阴谋，电视台合起伙来想把大家变得更愚蠢，后来我才发现这个想法不对，根本不是电视台的错，这都是观众自己选择的结果。
史蒂夫-乔布斯。
虽然在采访的时候，乔布斯是以开玩笑的态度说的这番话。
但也足以证明电视台在迎合广大观众喜怒哀乐的道路上，绝对是最尽心尽力的付出。
电视剧更是如此，由于是周播的情况。
能否存活的决定权完全握在观众的手里，有人看，达到预期，就能播完一季，甚至还有续季，没人看，基本活不过三集。
试播制度算是美剧的一个特色。
电视台每年都会花费大量的、毫无意义的经费在这上面。
每一个项目被裁，就意味着电视台会损失一笔购买播放的版权支出。
因为在美国，首先是电视台看上这个项目，付了预付款，美剧才会开拍，拍个两到三集，然后卖给付了钱的这一家，看看上映的前景是否值得继续。
但电视台不总是愿意购买项目，这就需要各家制作公司的人脉关系。
一些厉害的金牌制作人，深谙各大电视台的需求和其主管的喜好偏向，拉出一个班底，就算没有很好的题材创意，照样可以点石成金。
比如圈内很著名的鲍姆加德纳就是一例，他跟各大电视台背后的传媒集团都有关系，只要是他兜售的想法，基本都能拍成播放。不存在没人不给他试水的机会。
而查尔斯走的也是这种路子，利斯曼维什影业经常靠着承包剧集的一部分拍摄，收获利润。
再者，电视剧的篇幅较长。
因此，电视剧很注重剧情，对编剧的要求也更大。
毫不夸张的说，在电影业处于绝对弱势的编剧们，却在美剧实现了极大的地位提升。
大部分的美剧主笔，等同于制片总监。
一个角色的生死甚至剧情的走向，基本就是极短时间内，由编剧们迅速的赶工出来，再由主笔决定是否录用。
比较知名的圈内笑话就是，某一个演员不听话，或者薪资涨的太厉害，结果被编剧写死的例子层出不穷。
所以，身为演员，又是混电视圈子的话，最好不要太过得罪编剧。
......
wb电视台的剧本库。
莱曼带着托马斯、瑞恩，又派了几个编剧部门的员工。
嗯，诺兰的弟弟乔纳森，在搞定《蝙蝠侠》的剧本后，顺势加入了萤火虫影业，暂时负责编剧这一块。
几个人在这里待了大半天，都是在筛选剧本。
每一年，哪怕是wb电视台不那么强势，都会收到巨多的项目创意。
毕竟机会这东西，是有限的，所有电视台加起来，一年能上映的电视剧都不算多，对比庞大的编剧人数来说，更显竞争激烈。
所以，每一个有想法的人，都会把创意剧本投给n家电视台。
反正，他们都在相关的部门收录好了产权的保护。
要是真有人剽窃成果，告上法庭的话，也很麻烦。电视台基本不这么干。
偌大的收藏室，每个木柜都塞满了剧本。
有些没被清理的，甚至可以追溯到好几年前。
忙碌中，抽着点空，莱曼还要回答关于剧本方面的问题。
比如谁谁谁看好一个剧本，莱曼还要审核一遍，但全部都被他否定了。
用的理由基本就是，故事太老套，设定没新意，题材不突出，或者是拍摄成本与预计市场相差太大，风险太高。
对于这些看法，众人都是在心里嘀咕。
说是过来选剧本，结果一个也看不上。
不过，莱曼也并没有多解释什么，一门心思就放在筛选剧本上面。
其实他这一次过来，只是看看创意重合没，省的日后尴尬。
毕竟，后世能大热的电视剧，他基本心里都有数，万一，从中拍个出来。
又跟某个编剧独立创作的剧本撞车了，非得尴尬死。
当然，对于莱曼这种小心思，其他人并不清楚，还真的很努力的以各自的眼光挑选剧本，毕竟莱曼就说了一个题材的范围，说是要拍一个关于越狱的剧集。
但，这类题材几乎找不到，连擦边的都极少。
毕竟现在市面上，最热的都是家庭喜剧，推理剧，犯罪剧之类的，编剧的重点也是在这边。
而乔纳森对于莱曼这等对其他题材视若无睹的态度，还是感觉很奇怪。在他第三次看到一份还算不错的剧本，递过来又被差不多同样的理由否决时，诧异的问道：“其实，越狱的题材还不如犯罪剧那般受众宽泛吧，黑道家族都拍到第五季了，还拿过艾美奖。”
嗯，《火线》、《犯罪现场调查》，都是主打的类似市场，还全都成功了。
再怎么说，不去迎合市场观众，反而孜孜不倦的追求听起来就很小众的题材，确实不那么明智。
就连《肖申克的救赎》，够厉害了吧，拍出来也是亏损。
这都是经过市场证明的。
“就是同质化太多。”莱曼正专注的翻剧本，闻言比乔纳森