这下愣怔的人不再是贝尔,傻傻的望着对方的人变成了弗雷德。
弗雷德轻咳一声，小心翼翼地抬起手握拳抵在唇边。他轻轻咳了一声，支支吾吾地红了耳廓。之前营造出的硬气的形象就顷刻间化为泡影。
不怪他...
这句话以前听起来还算正常，但现在听起来就有了一种奇怪的错觉。
好像他们之间，真的有什么不得了的关系。
弗雷德慌乱的点了点头，却不知道他究竟为什么点头。
他匆忙站起身,逃也似的跑向了导演在的方向：“我…我有点事情要和导演商量一下。”
就像是提着裙子跑掉的灰姑娘。
弗雷德知道自己有些太怂，他从小到大也从未因为什么落荒而逃过。
只是他怕，怕他看向贝尔的眼睛就暴露出他满腔的爱恋。
他深深地唾弃自己的灵魂。
…
接下来的场景，导演阿姆斯特朗听从了弗雷德的意见,选用了他在《辛德勒名单》的拍摄中学到的同位机拍摄的跳切画面。
弗雷德和薇诺娜的位置不动,唯一变动的就是衣服在衣架上的摆放和阳光照射下影子位置的变化。
阳光照在墙上的影子的位置由高向低，然后再一次进行重复。
这是非常明显的画面语言，时光在流逝，虽然位置和动作都没有变，但却明摆着告诉观众时间在前进。
巴尔教授和乔一直在有条不絮地进行着对文章的修改和再次撰写。
时间一天天过去，两人的位置也开始逐渐发生变化——他们之间的间隔一天比一天小。
几声“cut”之后,薇诺娜深吸了一口气。
弗雷德的演技早就已经颠覆了她的想象,他相当于是一直在引领着薇诺娜前进。他对表演的节奏把控简直精确到如同一只秒表,让她不自觉地就将弗雷德当成了巴尔教授。
几乎所有原著改编的故事都十分考验演员对原著的理解。哪怕有1933年凯瑟琳·赫本的版本，1949年伊丽莎白·泰勒的版本作为参考,《小妇人》对剧组所有的年轻演员来说都是一个不小的考验。
尤其是这一版的《小妇人》剧本要和前两个版本相差很多。弗雷德里克·安德森是他们之中任务最重的，因为改版的巴尔参考了话剧的形象而不是书中的形象，刚好,百老汇最近也没有一场《小妇人》要上映，加拿大本地也没有。
弗雷德没有任何能参考的的东西。
这就真正地展现出他的学习能力了。他没有再观看旧版的《小妇人》，而是拿了《闻香识女人》的录像带反复揣摩阿尔·帕西诺的表演。
但弗兰克本身也和巴尔有着巨大的不同。弗兰克是军痞，巴尔却是正经的教授。
弗雷德仔细思考了很久，觉得自己好像抓住那么一点东西：他应该是一个教科书式的傲娇，欣赏乔却不承认。但每次却都在尽自己最大可能帮助乔改正。
乔拉开了他身旁的椅子，在他身旁坐了下来而不是他的对面。乔有些闷闷不乐地抬起头看着他：“你为什么生气？你吩咐我的，我都做了。”
巴尔抬了抬架在鼻梁上的单片眼镜，在听闻她的话时立刻就皱起了眉头，不满地回答道：“确实如此，但你做的很机械。这正是初次见面时我就发现的问题，你不懂变通。”
就像他所说的一样，乔的文字没有灵魂，她的人物也没有灵魂。
乔挑了挑眉，这么多天以来，她已经习惯了巴尔的不诚实。她也学会了自然而然地过滤掉巴尔的话，把它们提炼成自己想听的东西。
比如上一句，她就可以自动翻译成：还不够好。
所以她回答道：“我重写了每一个字，弗雷德。”
弗雷德里克·巴尔教授轻咳了一声，侧过脸去。他的声音已经刻意冷酷：“徒劳无功。你拒绝去感觉故事，故事应该是鲜活的，燃烧着激情。但你的故事是死的。”
这句话的翻译是：你应该做到更好。
乔收起了调笑的表情，就像一位学生一样尊敬地看着她的老师：“告诉我，我该怎么做？”
巴尔侧过头，将她上上下下打量了一遍。沉声回答道：“我无法为你的心解锁。想想有一个时刻，你觉得自己活着。你不用把它写下来，你只需要告诉我，你觉得什么时候，你真正地活着？”
乔翻了个白眼，有时候巴尔的话让她觉得太过书面了。她怎么都适应不来：“当我收到萨姆森先生的信，说他喜欢我的的时候。”
萨姆森先生就是这家纽约最好的出版社的负责人。
巴尔显然不想听到她这时提到另外一个人，哪怕这个人是雇佣他的老板。
弗雷德知道这个时候他应该表达出一些吃醋的不太舒适的情绪，就像是他看到贝尔和希比坐在一起交谈着什么的时候。
他的神情处理的很自然，巴尔下意识地轻轻蹙起眉头，又很快像意识到什么一样，抿起了唇侧过头。
他的神情变换了两三下就恢复了自然，想要去否定他心中升起的那些莫名其妙的情绪。
他修长的手指按在空白的稿子一角上，不断地拨弄着，反复将书角压褶又