没手：“有神话图，弘扬了……传统文化？”
神棍摇头：“不是，这箱子没接缝。”
柳冠国不以为然：“兴许人家有接缝，只是关得太严，画上没体现出来呢？”
神棍说得很肯定：“不是，它绝对没接缝，因为……你们看那个图幅分界。”
箱面上的上古神话图幅都是一张一张的，但并不是四四方方的条框分隔式：是以鸟兽的形体姿态作分隔，所以画面的排布极融洽，过渡非常自然——竖向的分割线是纤瘦的凤鸟，横向的是健硕的兽。
若非说有什么奇怪的，那就是兽都很小，但凤鸟极华丽纤长，那繁复的尾羽，甚至能从箱子的这一面迤逦到那一面去。
神棍只指那凤鸟：“这是什么？”
王庆亮回答：“凤凰啊。”
这还用问吗，头小、身子小，尾羽拖得极长，姿态妍丽，头身在箱子正面，尾羽则延伸去了底面。
“一共几只？”
柳冠国心里毛估了一下：“四只吧。”
四个箱面嘛，一面一只，那应该就是四只。
神棍说：“不对，我刚数过了，你再数数。”
他语气很郑重，柳冠国不敢敷衍以对，和王庆亮两个互相配合，变换手里的画纸方位，把每个箱面都看了一遍。
只有三只，而且，这三只是首位相衔的：也就是说，一只的喙衔着另一只的尾，一个接一个，最终形成了一个闭合的圈——或者说是闭合的方框——恰恰把这个箱子，给围了一圈。
所以呢，这又能说明什么？说明雕刻者匠心巧妙，把图幅安排得处处有玄机？
神棍看出了柳冠国的疑惑，他说：“你们可能看不懂，但我能看懂，这三只，不全是凤凰。”
说着，他伸出手指，点向其中一只：“凤。”
然后移动身位，点向另一只：“凰。”
又半弯下腰，指底面上的那只：“鸾。”
柳冠国还是如堕五里雾中，神棍在马扎上坐下：“都先放下吧，举着累……你们没有听说过，七根凶简的传说？”
***
传说中，这世上最早有文字记载的七则凶案，不知道是刻在龟甲还是兽骨上，因为是最早被刻下的，有着蛊惑人心的力量，继而衍生出七道不祥的戾气。
但凡接触到它们的人，都会心性大变，也犯下类似的凶案，被时人称为不祥——心怀恐慌的人们祭祀百神、巫祝祷天，希望借大能之手祛除，最终卜得的结果是，后世会出一位大德之人，封印这七道戾气。
光阴荏苒，周朝末年，王室衰微，大德之人老子决意隐退，骑青牛过函谷关。
当时镇守函谷关的令官尹喜颇通天像，隐约见到紫气东来，猜到了必有贵人过关，于是早早在隘口等候，果真拦下了意欲出关的老子，苦留无果之后，说：“先生那么大学问，不为这世间留下点什么吗？”
史载，老子碍于尹喜的盛情，在函谷关盘桓三月，留下了一部约五千字的《道德经》。
但还有一个版本的传说中提及，老子留下的，不仅仅只是《道德经》。
他决意为当世除一大害，于是引那七道源自龟甲兽骨中的不祥之气于七根木简，用凤、凰、鸾三种形状的青铜简扣扣封，并吩咐尹喜说：五行造世，整个世界由金、木、水、火、土五种元素构成，每一种都能暂克那七道戾气，但终非治本之策。
所以他的做法也是在设局布阵：木简属木，木生于土、汲水而长，暗合“木、土、水”，“凤、凰、鸾”为当世神鸟，其性属火，而青铜简扣又暗合“金”字，至此五行俱全，引神鸟吉祥之气，封印七道戾气。
其实那木简本是克制戾气的一部分，并不邪恶，但因为戾气附着其上，久而久之，人家便称它为七根“凶简”了。
尹喜毕恭毕敬接过，问老子：“先生为什么不毁了凶简呢？”
老子叹息说：即便乖戾凶邪，但的确是人犯下的罪责，粉饰抑或销毁，都无法抹杀其存在。
尹喜又问，那如果有一天，凤凰鸾扣又打开了，七根凶简岂不是又要流祸世间？
老子哈哈一笑，浮尘一甩，跨青牛而去，说：放心吧，这世上，没有任何人可以打开凤凰鸾扣。
***
王庆亮还真以为是听学者讲故事，听得有滋有味，还忍不住点评：“其实老子是毁不掉凶简吧？七道戾气呢，看不见摸不着的，怎么毁啊。”
神棍嗯了一声：“后来，我们也是这么认为的。”
柳冠国关心的却是另一件事：“那后来，凤凰鸾扣被打开了吗？”
他直觉，不能随便立fg，老子说“没有任何人可以打开凤凰鸾扣”，说得这么笃定，反叫人心里七上八下的，没底。
果然。
神棍点头：“打开了，在那之后的数千年间，不断被打开，又不断被封印，就没个消停的时候。”
说到这儿，他渐渐恍惚起来。
七根凶简最后一次被封印，是在四年前，而他，几乎全程参与了这件事。
那时候，他有五个朋友。
梅花九娘的关门弟子、亦即“壁虎游墙”的真正传人木代，神棍在