离开王思齐家的时候许文华和连翘是一起走的, 另外一起的还有周莹。周莹显然是有话和连翘说, 将许文华赶到了另一辆马车上面，而自己则和连翘共乘一辆车，打算到时候讲悄悄话。
连翘当然不在意这个，许文华也只是哼了一声, 转身就上了另一辆马车。
王思齐没有送这几个人，客人太多了，他不可能人人都送，也懒得做这个事情。一边在书房里给丁一新写信，一边想起连翘写的那些剧本，忍不住沉思起来。
连翘总共写了三个剧本, 《西京往事》、《欢喜冤家》、《子夜歌》，说实在的, 王思齐甚至觉得，相比起曾经的作品, 这些戏本子更深地反应了连翘的内心独白。当然，也有可能是戏本子的特点决定了这个特点。
相比起长篇累牍的，戏本的长度无疑要小得多, 一个故事凝聚在这样薄的剧本里, 当然很精炼。再加上话剧的表现形式不同，显得更加有力并不是很奇怪的事情。
但即便是这样, 王思齐依旧觉得这些话剧剧本中所呈现的东西很值得推敲。
连翘是一个怎样的人，这个问题问遍苏州和她认识的人，相信可以得到非常多的回答。但总结起来也就是那些关键词, 聪明、自信、性格好、傲气、清高、有才华...总是大部分是好的，偶尔有一些不那么好的。
这倒不是说大家对连翘的看法是好坏各半，实际上普遍来说大家对连翘都是很喜欢的。只能说，对于一个人物评价，这个人还是作者的时候，根本就没有办法完全用褒义词。
平常日常生活中能够得到百分百好评的人就已经很少了，换成是作者，这个可能性更低！都知道作者是群什么人呢，那就是一群天使魔鬼的共同体！他们好的时候就是天使，让人无话可说的时候就是魔鬼！
而且越是知名的就越是如此！无人能够幸免这个评价！
就以如今行业登顶的两位大拿丁一新和宋志平来说，丁一新这个人算是比较出名的老好人了。待人接物是很温和的一个人，说起来应该评价极好吧。然而根本不是那么回事儿，大众的评价集中在高傲、偏狭、不能融入苏州、性格不错、江郎才尽、敏锐等等一些词上面。
而宋志平就更惨了！正如许文华曾经说过的，足够有眼光的同行能够轻易地看出宋志平在才能上的缺乏...他从来就不是有才华的那一类人——这当然是对比出来的，和普通作者相比，他是很有天赋的，但如果和处在成神作者的其他人相比，就显不出登顶作者的优越性了。
这一点，甚至读比较多的读者都能看出来...不过这本身并不耽误他成为有数的大作者。就如同在后世有这样一些知名作者，大家都觉得这些作者的高度相似，看了第一本之后，后面的几乎就不用再看了，一切都是一个套路。
但这并不妨碍后面还有很多人看，也不妨碍这个作者成为大神。不怕套路陈旧，只要有人买账就行。
因为这个，再加上宋志平真的很会营销自己，行内看他不顺眼的人多着呢！
只能说人红是非多，走到他们这一步各种评价都多了起来。平常所见的当然都是奉承、讨好，可是这并不能阻止私底下存在大量的‘心里有话说’。
所以说，连翘这个评价还算是好的了！
然而，真正了解连翘的人会做出不同的评价...更加深刻的那种。
连翘其实是并不是一个特别聪明的人，这是迥异于众人的评价，但是王思齐现在非常肯定这一点。
因为连翘的，也因为连翘这个人平常展现出来的东西，大多数人肯定都觉得她是一个真正的聪明人。但是很快的，王思齐不这样想了，大概是旁观者清？他甚至能看清许文华都看不清的问题。
连翘其实挺笨的，这一点在很多细节问题上看的分明，特别是一些临场反应，最能本质反应一个人的东西上——最开始注意到这个的时候王思齐简直不敢相信！
普通的小事上连翘并不会比普通人高明，就是有一点小聪明的程度...这也就算了，真正让王思齐意识到连翘笨的，其实是在连翘的里。我手写我心，作者们当然清楚一部能够怎样反映作者的内心。
连翘的当然很有趣，王思齐是承认这一点的，但重点不是这个，而是连翘中人物的情感——当王思齐意识到这个的时候，他甚至觉得有点想笑。
普遍的观点是连翘并不擅长情感描写，即使一开始的作品并没有显现出这一点。这一方面，问题都是对比出来的，之所以说她的情感描写比较弱，那是和业内的大拿对比，那是因为情感描写之外连翘都太强了，别人无话可说。
另一方面，连翘自己也注意到了这一点，所以她会进行掩饰！给她笔下的人物感情披上一层华美的外衣。她用自己的写作能力展现了基本功底能够多大程度上拯救其他问题，以至于王思齐这样的人都察觉不到她在这上面真正的缺点所在。
连翘似乎不擅长袒露自己的内心，即使是在自己的中...说实在的，生活中不擅长袒露自己的作者普遍存在，但在中也不擅长袒露自己？这种作者能有个什么前途！
这个特点是造成她情感描写较弱