《裴引章传》在大众眼中，大概是连翘创新最少的了。因为在时下的许多里都可以看到《裴引章传》的影子, 更进一步说, 这部定义为此时的世情也不过分！
什么是世情？世情就是描写日常生活为主的。在当代, 世情的主要内容有两个方面, 一方面是对内描写家庭纠纷, 另一方面是对外描写社会生活。社会生活则包括了官场、仕林、市井等等, 可以说范围是很广大的。
具体来说，这就是古代的都市。
而其中所谓的家庭纠纷, 和宅斗已经非常接近了！
不过就算没有以前的那样创新也是无所谓的, 连翘本来就不是为了创新写...这些对于她来说都不是对创新的探索。说到底，她只是在自己的能力范围内尽可能地拿出自己觉得优秀的作品而已。
《裴引章传》就是这样的典型！是的，这在时下称不上什么惊世骇俗的作品。但是那又怎样？到了后世, 宅斗火的时候这类还扎堆出现过呢！那一段时间连翘登录女频网站，古代言情一块, 到处都是‘嫡女**’‘**庶女’‘高门’‘贵门’‘贵女’之类的字眼, 不用多说，肯定是古代宅斗题材的。
那个时候还能大红大紫, 后来这股风潮一直留存下来，成为古代言情中一个颇为重要的题材分支。那么, 这个时代写宅斗文又如何？至少没有做到滥俗的地步。更甚者，大家根本没有意识到读者是喜欢这个题材的！
大家会在世情中增添一些后院宅斗的内容，可是真的将宅斗作为整部的核心？这是没有做到的！这就像是连翘最初写《海上归来记》，复仇这一主题很多都有过，可是让整部都在做复仇这一件事, 这是非常罕见的。
而宅斗只有集中主要力量去写宅斗，不要搞一些有的没的，这才能体现这个题材的所有魅力——有的时候并不是东西越多越好，突出一个主题反而能牢牢的抓住读者的爽点。
宅斗从古代《金瓶梅》变成后世大火的宅斗，这中间经历了很多。不是说《金瓶梅》不好，实际上作为历史上的四大奇书，拥趸无数，无论如何也难掩魅力的，这部古代哪怕是在现代也多的是读者喜欢。
只是单纯地从‘宅斗’这个主题，读者体验上来说，《金瓶梅》不如他的后辈们成熟。
《金瓶梅》主要就是三个女主人公，潘金莲、李瓶儿、庞春梅，连名都是她们的名字合成。然而其实还另外有几个非常重要的女性角色，也就是西门家后院其他的几个大小老婆，譬如大老婆吴月娘，小老婆孟玉楼这些。
西门大官人后院里大大小小的女人们，光是有名分的大小老婆就有好几个十来个了！再加上有首尾的丫头，例如庞春梅，有首尾的媳妇子，例如宋惠莲。啧啧，人数可不少！
除此之外还有外面有关系的小妓.女，如李桂姐，别人老婆，如王六儿——老天爷！这些人物纠集起来简直比一般的宅斗还要丰富了！按理说有这个条件，写宅斗那真是极好的。
实际上也确实是这样，妻妾倾轧在《金瓶梅》中写的精彩极了！
然而仔细想想，这并不是宅斗的精彩，这是世情的精彩，是写人情人性到了极致，于是自然而然显现出来的一种水平。从宅斗的角度来说，她缺乏两个很重要的东西，一个是代入感，另一个是爽感。
代入感的问题很好理解，《金瓶梅》是很典型的群像，出场人物大大小小几百个，重要人物也上百了，其中不乏精彩的。在作者的笔下，主线是西门大官人，或者潘金莲吗？最开始的时候或许能带入到潘金莲身上，但是剧情发展，主要戏份转移，这就很难成立了。
而宅斗，将主角之外的角色都写的精彩，写的充满记忆点，这其实是好事。其中的度在于主角坚持不动摇，这个是不能忘记的。一旦失去了代入主角这个‘锚准’，那么很多感情就无法投入了。
无法全身心地投入感情，这对于一部名著并不算什么，甚至有很多名著体验都很难称得上好——事实就是，有很多一开始写出来就不是为了让人读起来容易，读起来开心的。
但是，无法全身心投入感情，这对于一部以商业化为目标的就伤害很大了。如果是在连翘原本世界的古代，那倒是不要紧，因为那时候大家都这样写么。君不见《金瓶梅》骂的人多不胜数，然而人家依旧卖的极好。
虽然代入感上比不上后世，但是在他那个时代，这已经是商业水平和本身质量都堪称顶尖的了！
只是现在这个大环境，并没有《金瓶梅》大火的时代那么简单。如果是一部《金瓶梅》应该还是能大卖，只是热度肯定会降低。代入感稍差一些不算什么特别厉害的缺点，因为很多都是这样。
但是相应的，很多代入感强的多的也出来了，有了这类的体验，很多读者其实被养叼了口味。
《裴引章传》就没有问题了，视角基本集中在主人公裴引章身上，读者代入她之后就好了。
至于说爽感，这其实就是代入感做好之后自然而然产生的。
连翘不写悲剧，一个是悲剧销量不如喜剧，商业上表现不好。另一个就是个人喜好问题了，她本身也不喜欢悲剧性的故事—