童话是个犟脾气，既然决定接受挑战，那绝对不可能半途而废。
兵法有云：知己知彼，百战不殆。
这句话，凡在当今社会同样适用，特别是竞争激烈的游戏行业，数据能说明太多重要的问题了。
为此，童话花了大量时间，分析了市面上角色扮演战斗类的游戏，以及靠各种出色的人设取胜的GG类游戏。
还参考了不少群像剧。
纵观而言，不管是战斗类游戏、GG类游戏，还是群像剧，每个角色之间的比重、资源分配都是不一样的。
简单点来说，绝大部分有明确的主角，和围绕主角发展的核心主线。
当然，这是再正常不过的事，要在有限的时间里，尽可能完善地呈现一个完整的故事或者游戏，必然有主次之分的。
但童话却从中发现了一个奇特的地方，那就是主角人设脸谱化的情况非常普遍。
啥是脸谱化，说得通俗一点，就是主角的属性，换汤不换药，某个主角在故事背景类似的情况下，拎到另一个剧本里当主角完全没有违和感。
比方说，如今国内的角色扮演类的战斗游戏，十个有八个是以剑客作为卖点的
。
而GG类游戏的女主角，清一色的童颜巨乳、性格温柔迷糊、天然呆。
在专业人士眼里看来，主角的属性相对固定，根本不是什么问题，因为如此一来，玩家能在最短时间里，把人物角色了解个大概，然后快速融入角色，进入游戏中。
可在玩家眼里，这就不免产生审美疲劳的反效果了。
毕竟，在同类游戏中，不管进入哪一个游戏，主角的属性都差不多，套路也大同小异的话，很难给玩家，尤其是资深玩家们留下深刻的印象。
更别说要从中脱颖而出了。
举个例子，以耽美作品为例，这几年耽美风潮异军突起，越吹越大，迅速打入主流市场，便可知道，甜腻腻的王道“异性狗粮”故事看多了，偶尔换个口味，看看邪道的“兄弟之爱”，也不错嘛。
同一个道理，玩家最能适应套路，但也最讨厌套路。
试想一下，你在进入游戏的那一刻起，对角色的每一个走向，游戏每一个设定都提前预想到了。
那游戏还有啥新鲜感可言？玩游戏不就为了图个新鲜、刺激么。
正因深刻地认知到这一点，童话才剑走偏锋，在写
初审大纲的时候，便大胆地选择了一个极少人敢尝试的方式，讲述这个故事。
一个优秀的故事，特别是极注重体验感的游戏故事，最常采用的推进方式，是时间。
随着时间推移，四季变迁，人物在打怪升级中成长，最终满级通关，是市面上绝大部分游戏采用的模式。
这种模式很经典，很王道，同样很套路，简直毫无新意。
王道有王道的好处，只要有好的故事支撑，王道向的方式，就是玩家最容易接受的模式，这无疑非常考验剧情策划师的能力以及资历。
童话自问，自力不足，能力尚且稚嫩，用经典的王道模式讲故事，很容易暴露她的短板，只能出奇制胜，剑走偏锋。
所以她的故事，是用半倒叙的手法写的。
游戏的开端，主角已经小有成就了，挣脱了游戏开端必在新手村跑任务，熟悉地图的固定套路。
当然新手村的教程是不能缺少的部分，童话别出心裁地利用“梦境”功能，在玩家有需要的情况下主动使用的技能。
对于大部分资深游戏玩家来说，新手教程是可有可无的，特别是像童话这样的技术流玩家，
每次进入一个新游戏总是被强迫着走一波“新手教程”，是很痛苦的一件事。
尤其是，大部分游戏的新手教程都弄得很马虎，难以提起玩家们的兴趣。
简化新手教程，就成了童话的一块心病，正好能在《大唐》上做一次尝试，也算是完了她的一个执念。
好处，她新颖的叙事角度和故事设定，赢得了部门老大们的认可，顺利通过了初审。
可坏处同样很明显，初审大纲开的是上帝视角，大伙能直观地看到故事整体的走向，任何悬念的设置，武力打斗和智力比拼，这两个系统的运用也都十分直观。
可一旦关闭了上帝视角，而是采用角色的视角推进故事，她所采用的半倒叙的方式，比按时间顺序推进故事，难度高了不止一星半点。
童话支着下巴，对着满屏的文字发愣。
“唉！叫你得瑟，叫你事儿多，现在知道悲剧了吧。”她捂着脸，哭丧着吐槽自己，尽耍些小聪明。难怪她过了初审，副组长吴欣欣也没把她放在眼里，反而只把李薇看成了眼中钉，肉中刺的。
就凭她这个作死的大纲，不用旁人出手，她自个儿就把自
个儿玩死了。
“呜呜呜……好特么难写。”
童话压根儿写不下去，因为不管她选哪个角色下手，都会产生一个BUG。
要命的BUG！
那就是，如何协调“江湖系统”和“朝堂系统”两者的共存问题。
《大唐》里十二个游戏角色的身份、属性已经被