陆晓芙进了办公室，在郑俊对面坐下，目不转睛盯着郑俊。
“我是刘德华还是黎明？这样看着我！”郑俊调侃道。
“你比我想象潇洒，年轻。”陆晓芙道。
“以何为凭？”
“以你帮我写的演讲和你给我妈写的论文，我以此推测后在我脑子里模拟画的形象，比较得来的结论。”
“没让你失望就好。我听你妈说，你想和我交流写作经验的。”
“我说老郑，我妈是这样说的？”
“是啊！”
“还交流？也太高抬我了，我是来学习的好不好？”
“你想怎么学？”
“我临来写了一些，你帮我看看，指出问题，提出修改意见。”陆晓芙边说边拿出两个本子，“这本是诗，这本是小说。”
郑俊接过她递过的两个本子，先看了诗集，郑俊一目十行，很快就看完，又翻看小说，看得更快，快到不是一目十行，而是一目十张，这让陆晓芙很多不爽，不是正儿八经来拜师，她可能就拂裙而去。
合上本子，郑俊半天没说话，陆晓芙见状问道：“郑老师，是不是提都值不得提？”
“你想听真话吗？”
“你是不是逼我说脏话？不听真话我冒这么热的桑拿天，到云湖就来找你，我有病啊？”
“你可能见我看你辛辛苦苦写的诗和小说，随意翻翻，很是不尊重你的劳动成果，一目十行，甚至一目十张，你别见怪，小说你根本就没入门，把小说当记叙散文来写，让读者只听你一个人自圆自画，语言极尽华丽之能事，文学大家从来不提倡用字要华丽，相反一再告诫写作的人，少用形容词，要用极其简练的文字，准确表达即可。当然，词藻堆砌是初学写作者通病，慢慢的就会回归本真。”
“还有呢？”陆晓芙问。
小说和散文最大的区别是：小说是通过对人物形象的刻画，通过对故事情节设计，加以环境描写，向读者传递作者的所要表达的是非观，情感观。
小说用故事演绎道理，这个道理对不对作者不直接评判，通过讲故事，潜移默化，引导读者对事情对错判断。
而散文则是用语言直接说理。作者自己通过周围人和事，得出新的感悟，用文字来直接表述是非曲折的观点。观点比小说表达更直接明了。
当然我说的也不一定对，我只是根据自己的一点体会，胡说八道的。
不过你《那年我十五岁》这首诗写得细腻，少女心理表达得很形象。
十五岁那年
我莫名其妙爱凝视玻璃上的露花
小鸟飞过，
总爱想知道鸟的家在哪？
十五岁那年
我老在本子上乱涂乱划
涂涂叉叉
不知道想画个啥？
十五岁那年
我不再大声说话，
调皮的男生从我身边经过，
总想抬手去打，
手高高的举起，
落下像弹棉花！
从此
我心里生出许许多多悄悄话，
却不想跟任何人说，
包括我妈。
她像三月膨胀的柳芽，
无法表达，
我把想说的全部写到日记里，
也包括他
藏在心的最最底下，
忍不住的我
常常偷偷去看看它，
生怕压得深了她不发芽。
“你现在再读一下，比较一下。”郑俊把她写的诗优劣作出品析，陆晓芙深以为然。“经过你的一讲，我好像知道了一点。”陆晓芙表示认同郑俊说法。
“晓芙，你知道你为什么《那年我十五岁》这首诗能写得好吗？”
“为什么？”
“因为你刚刚从青春期过来，熟悉，所以说文学源于生活，写作一定要写自己熟悉的领域，切不可硬造。”
“噢。”
“下次你把你日记带给我看看。”
陆晓芙看向郑俊，他正用玩味的神情看着她，他这唐突要求什么意思？她迟疑不解。
“你是不是觉得我很唐突？”
“是的。”
“你想不想看你周边熟悉的人日记？”
“当然想。”
“为什么？”
“好奇，人人都有好奇心。”
“好奇，私窥是一方面，最主要的日记是一个人内心真实反映，真实的东西才感人，才让人想读。创作，真实非常重要。”
“噢——这下我真似乎找到点感觉了。”
“那说明你要开窍了。”
“开窍也是你老郑圣手点化的。”
两个文学爱好者，一个急于表达自己的心得体会，一个急于学习，两人各取所需，不知不觉他们已经聊到下班时间。
“郑俊，怎么还没走？”李和伟边推门边问郑俊道，推开门一见有一靓妹，“哦，有人。谁啊？”
“哦，我家亲戚，找我有事的。”
“噢，你忙，我走了。”
“行，你先走，我这也就走。”郑俊和陆晓芙说话间也起身收拾东西。
李和伟从郑俊的话中，听出这个