“狡猾啊狡猾，竟然趁着这个时间袭击我。反正外面的时间都停止了。那咱们可好好聊聊吧。”伊川葵矗立在这个白色的世界中。相比于不纯的克罗诺斯所制造出的荒滩和古罗马殿宇一样的幻象，这个世界看来和正常世界的长相别无二致。只不过，这个单色的世界似乎将世界解析的更为透彻——所有的结构都看得一清二楚，你可以看到一切物体的透视结构，和它们前进的运动轨迹线。一盆放在桌子上的花，不仅可以透视看到花盆里面土壤之间的空气，也能看见花瓣的的组织，而且就连花瓣开放的方向和最终的落点，也能通过可视的运动轨迹线判定的一清二楚。
这样的世界看来不能称之为白色为主基调，而是透明无色的，而某些不规则形体的透视则会让第一次使用的人突然洞悉到世界上如此繁杂结构而感到晕眩。不过相比于这些繁杂的背景，伊莎贝尔努力把目标视线定在葵身上。在这个特殊的结界里，似乎使用者并不会被解析，但是和伊莎贝尔的最初体验一样，她们并没有穿任何衣物在上面。毕竟衣服相比于人身是死物，就算有衣服，人体的运动也会穿过他们。
伊莎贝尔在这个似乎引力极低的空间里向前一蹬，就以一种极快的速度贴地飞行，一记上勾拳滑向伊川葵的下巴。
“你是摧毁不了我的！正如在这里谁也战胜不了谁一样！”拳头果不其然穿过伊川葵的身体，身体也从中间穿过，伊莎贝尔急忙刹住，却受一些‘惯性’已经转变成向上飞，透到了另一个房间中，这些经过的墙壁上无一例外地开了人形的大洞。这看上去是一个幽灵和一个超人之间的一场混战。
所以究其根本，用相对通俗的话来解释这一超出三次元的现象——柯罗诺斯的发明意在改变人体构造使其成为一种整个无原子物质来抵抗被重力和运动阻力所探索分解并进行有意识的移动。这个时候人的身体早已经跨越了一个维度。理论上人们看到四维是一份最最详细的3D解刨学，柯罗诺斯的使用者却可以让其不被透视，并且在机器的记录中也几乎无法观测到任何运动。使用者在普通摄像头制作会像掉帧一样闪现，而能测试光速的高级记录仪也只能记录到像一个镜头长卷一样的一条难以观测的轨迹。而人眼的观察则是看到一个物体瞬间的湮灭和猛然某一个地方复原，就像闪现一样——如果克罗诺斯的药量是无限管够的，那么在三维世界一分一毫都不到的时间内，克罗诺斯的使用者却已经在这个瞬间中——一个绝对静止的四维世界达到永生。
所以，对克罗诺斯这种药物的运用就是对四维观察法的运用和对其事物发展的改变。不过值得一提的是四维空间这个误区：当人们说到“四维空间”时，经常指的都是关于时间的概念。这其实是一种误解,关于时间的概念的“四维空间”被命名为“四维时空”，可以理解为三维空间附加一条时间轴。这种空间叫做闵可夫斯基时空或“(3 + 1)-空间”。这也是最早的大师爱因斯坦在他的广义相对论和狭义相对论中提及的四维时空概念。不过，我们画一个四维正方体，就会发现它是透视的透视。我们还是要用（N+1）一样的几何倍数增殖方法来研究真正的四维空间。当用四维的方法观察粒子，就会发现间的相互吸引力被打破，物体形成单独微粒状态，因为足够细微的距离观察可以忽视两个粒子的相互作用力，钢铁的粒子将会紧挨着空气粒子。在这种细微观察下人体就会失去基本生物特征，和其他的物体微粒交汇悬浮于空中。直到因为温度变化产生的力被移动分开。这看起来很复杂，此时构成物体的细胞均已被当做碳基分子，原子，微粒的存在，已经不能称之为生物。
理论上，一维生物生活在一条由无数个单点组成的线内生存(大量的点沿着直线运动)，二维生物在三维的一个绝对平面内生存(如你电脑屏上掌管显示的电子屏面这个平面的一切)，三维生物则在四维中生存(但是我们不会透视,看不到四维的世界)，以此类推，四维生物将会在五维空间生存(但他们仍然不会观测到真正的五维世界，所以这也是科学家为何可以无限观测更高维度的世界他们将生物算作连接彼此维度的纽带)。五维空间即是带时间线的四维空间。在透视的超立方体内，我们可以观测到同一地点的不同时间，他们以一个隔面为单位的超立方体墙壁，比如你的墙。假设一个房间有六面基本墙，同时这些墙没有厚度的前提下，那么后面将隐藏着六个超立方体世界。超立方体为多个方体空间重叠而成，而超立方体每一个隔面都连接着一个现实世界，这就与平行宇宙的理论所想类似。而且这个世界重叠翻倍，无穷无尽。而这似乎更应了在某一个地下室内的那位医师所言：“我们从来无法认清事物的本质。我们看到的一切都不是真实的。”
如今克罗诺斯的使用者突破了凡人的界限，终于在这长久生活的四维空间内，靠着药物看清了四维空间的本质，甚至有一些预判动作，窥见了些许五维度的端倪。而此时的她们，则升格成了伟大的四微生物。她们在这个四维空间内，实际上就和刚才所言的套娃式世界一样，她们生活的本质则在带有时间的超立方体化的五维世界中。
超立方体内本