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185 我们既生产艺人,也做艺人的搬运工(2 / 3)

说真的,我现在对要不要继续在你们这里发展,已经有点灰心了。”

一听这话,曹志强轻轻一笑没说话,但心中却是十分赞同。

至少,对方肯这么说,那是真的拿他当朋友了。

因为对方说的这番话,很明显是肺腑之言。

也是,虽然曹志强前世看过的那篇文章,通篇都是对佐田雅志的赞美之词(当然,曹志强对佐田雅志这个名字印象不深,但对这个人很有印象),但想想也知道,无利不起早。

佐田雅志的父亲是侵华日军的老兵,据说还是侦察兵,就算后来忏悔了,也没理由对华夏这么上心。

但是改革开放后,那么多对华比较友好的日本明星,偏偏就是佐田雅志第一个进入中国,并且成为第一个在国内开演唱会的日本歌星。

这里面如果不是有什么阴谋,那就是为了利益了。

之前的时候,曹志强还怀疑,佐田雅志之所以拍那个纪录片《长江》,是不是想趁机获取中国情报。

但想到佐田雅志为此负债累累,并且一直到六十多岁之后才还完账,他就打消了这个念头。

也是,如果真是间谍,哪有这样的。

如果间谍都这么倒霉,那没人会乐意当间谍了。

所以既然不是当间谍,那就是为了利益了。

要知道,佐田雅志进入中国的时候,正是国内开始改革开放的时期。

在那之前,外国人对华夏了解的很少,都认为华夏是一个神秘之地。

这就好比后世大家对于朝鲜的好奇一样,因为那时候的朝鲜也很封闭。

另外,中国此时已经是十亿人的规模了,人口数量世界第一,这对很多人看来,是个巨大的市场。

佐田雅志的父亲是个中国通,佐田雅志受父亲影响,想要来中国尝鲜,在中国打响知名度,顺便赚一笔,这是再正常不过的操作了。

这个想法也没错,但他来的太早了。

在八五年之前,国内娱乐业虽然是一片蓝海,但也同样十分保守。

最简单的例子,就是国内此时还没有专业的造星机构,且给艺人的报酬也是相当之低。

就如佐田雅志所说,此时在国内,你不管是开演唱会,还是出唱片,都没有什么分成一说,只有主办单位给你一点奖金。

这点钱对很多国内人来说已经很不错了,但对佐田雅志来讲,根本就是杯水车薪。

所以在这个时期,一个日本人在中国开演唱会,出唱片,基本是没啥钱途的,因为不会有相关的机构给你巨额报酬。

就算佐田雅志此时在国内名气很大,但名气大的基本都是他的歌,而不是他本人的名字。

比如之前姜昆的相声,讲的就是《男子汉宣言》这首翻唱歌,可里面说起这首歌的原创,也只是说是一个日本歌手,压根没提佐田雅志的名字。

而实际上,佐田雅志这个名字,除了像余德利这样的人外,真正能记住的人也很少。

原因倒不是佐田雅志是日本人,而是他在国内受到太多约束,没办法在国内保持热度,也没人捧他。

艺人这种东西,都是讲究热度的,这个时代也是一样。

你如果不能时刻在老百姓面前刷存在感,大家很快就会把你忘掉,哪怕你唱的歌再好也一样。

除非你的存在感很高,有了一票铁粉,那才能有可能被大多数人记住。

可佐田雅志,很明显做不到这点。

但是,你要说佐田雅志为爱发光,单纯为了中日友好才来国内拍电影,开演唱会,那根本是扯淡。

佐田雅志要真这么热爱中国,他干嘛不好好学中文?

没错,曹志强早就发现了,佐田雅志的中文特别的烂,他真的只会几句简单的问候语。

而大家都知道,如果一个人对另外一个国家很有好感,那学习对方的语言,是基础中的基础。

就好比后世国内那票曾经追韩流明星的小年轻,不都上赶着学韩语吗?

同样道理,佐田雅志的情况,也是这样。

他其实只是一个机会主义者,想来中国淘金,可惜运气不好,加上用错了方法,结果才负债累累。

讲真,如果对方不是间谍,只为了赚钱,拍毛的纪录片啊。

你哪怕来国内翻拍一些霓虹国曾经很出名的电视剧也好啊。

比如那个正在霓虹热映的北国之春,你改一改,在国内找人拍一下,去南方的海南岛,搞个《南国之春》,再拿回霓虹播放,铁定赚钱。

不过话又说回来,对方如果不是这么倒霉,因此而落魄,也不会让自己捡漏啊。

“佐田先生。”想到这里的曹志强笑眯眯的道,“你的情况我大概了解了,其实呢,关于你这部纪录片的版权问题,我是无能为力的,相信谁来了也没用,毕竟国情如此。

但是,如果你只是想赚钱,想早点把你的债务还上,并且更近一层楼,赚很多很多的钱,我倒是有个办法。”

“哦?”佐田雅志一听这话,立刻就不困了,“什么办法?”

“我们双方合作。”曹志强微笑道,“咱们合作开一家合资性质的音像公司,然后打

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