知道了,这个创造了国内收视率最高记录的的纪录片连续剧,原本是一个日本歌手拍的电影,甚至那个日本歌手还为此负债累累,一直到六十岁,才还完欠债,也是让人咂舌不已。
只是那个日本歌手,也就是佐田雅志来讲,或许对于国内很多六零后来说,是很出名的人,可对曹志强来讲,压根没啥印象。
也正因为这样,一开始余德利单独说起佐田雅志,他根本想不起来对方是谁。
但当跟陈主任跟戴编导等人,说起他们此行的目的,是来跟佐田雅志谈论纪录片电影《长江》的版权借鉴问题的时候,曹志强就全明白了。
这也是为何,曹志强突然提出要给《话说长江》写歌词的原因。
因为他记得,那首脍炙人口的《长江之歌》,是在连续剧《话说长江》播出最后一集之后,才开始向全国公开征集歌词。
而在这之前,长江之歌只是一首纯音乐,并没有歌词,而且曲调也有一些微小的差别。
《话说长江》的成功是毋庸置疑的,而这个纪录片的主题曲——《长江之歌》,同样十分成功。
毕竟是能入选小学教材的作品,能不成功么?
但在这里,这个时候,长江之歌的歌词还没出现。
曹志强没碰到也就罢了,既然在这里碰上了,要不从中捞点好处,提前剽窃那首歌据为己有,他对得起自己身为穿越者的身份么?
当然,除了觊觎《长江之歌》的歌词原创权外,曹志强的思维,顺势进行了延伸性的拓展,又开始对佐田雅志动起了心思。
没错,佐田雅志现在确实很落魄,但人家之前,可好歹是个以才华出名的富二代歌手,名气也不算小。
但就因为拍了一部纪录片,导致佐田雅志负债累累,结果呢,佐田雅志一家,没从这个纪录片捞到好处,倒是成全了央视。
虽然佐田雅志的父亲,据说是个曾经侵过华的鬼子,但佐田雅志本人,是妥妥的反战人士,对国内的感情也是没的说。
好像在曹志强穿越之前,佐田雅志一直是践行中日友好的那批人,属于难得的日本友人之一。
总之,在曹志强看来,现在这个负债累累的佐田雅志,那是妥妥的奇货可居。
为什么这么说呢?
因为曹志强可以通过佐田雅志,来进入此时的日本乐坛,从日本市场收割财富。
要知道,八十年代初期的日本,那可是妥妥的如日中天,是战后日本最强大的时期。
得益于强大的经济,此时的日本娱乐圈,尤其是日本乐坛,更是在亚洲圈占据统治地位。
此时的很多港台流行歌曲,基本都是抄袭日本歌,比如《男子汉宣言》,《我只在乎你》等等等等。
与此同时,国内虽然人口众多,且国内的华语乐坛还是蓝海一片,但这里的人均收入也低,且对版权的保护意识也差。
所以在这个时期的亚洲乐坛,真要论赚钱,那还得是看日本。
曹志强还记得,他前世曾经看过一个文章,分析过八九十年代亚洲各地的唱片价格。
在八十年代末,国内一张著名歌手演唱的原版单曲录音磁带,平均才十元钱一盒,专辑也不过十二元左右,不会超过十五元。
而同时期的港台地区,一盘单曲录音磁带的价格,大概是五十元港币一盒,折合当年的rmb,大概是二十元左右一盒,价格基本是内陆的一倍。
港台地区的录音带,在八十年代就够贵了,那么八十年代的日本,一盒录音带的价格是多少呢?
答案是,在八十年代,日本一盒单曲录音磁带的平均价格,是1500日元左右,要是一张专辑的录音磁带,价格一般在5000日元左右。
在八十年代,广场协议之前,rmb对日元的汇率,大概都是在一比十七左右。
也就是说,同样卖一盘音乐磁带,在内陆是10元,那么在日本就是88元rmb一盘。
除此之外,在日本开一场演唱会,赚的也远比国内多多了。
曹志强靠着系统外挂,已经有了日与精通、金嗓子天赋,顶级吉他演奏,顶级口琴演奏,顶级手风琴演奏,以及现代流行歌曲精选三万首。
这么多天赋、技能跟歌谱的组合,如果不趁机在日本大捞一笔,他这不光是暴殄天物,简直就是犯罪啊。
然而,问题在于,曹志强现在是zhong国人,受限于国情跟身份,此时的他要出国去日本,那是十分困难的,一不小心就会被当做叛国。
所以,他需要一个引子,或者说是有日本人身份的合作伙伴,来带自己把触角伸入日本。
就好像娄晓娥,能帮自己把触角伸入香江一样。
很显然,这位对zhong国抱有好感,且负债累累的日本知名歌手——佐田雅志兄,就是自己最好的猎物。
因此,在曹志强的眼里,此时的佐田雅志,根本不是什么霓虹友人,明明就是流落在赵国的秦异人啊!
从某种程度上讲,佐田雅志的价值,要远远大过一首《长江之歌》。
既然是奇货可居,那当然要趁他病,不,趁他落魄的时候,赶紧跟他做好朋友啊!