“喂喂喂,说话啊!”手机那边张伟大声道:“震撼成哑巴了?”
“滚蛋,你个乡巴佬。”苏泽毫不留情打击道:“以后进城都要几十分钟真震撼啊。”
“嘿嘿嘿,老子有法拉利!”张伟更加得意道:“老爹奖励的!”
苏泽直接挂断,无耻!
“喂喂喂?”听见忙音张伟哈哈大笑,全身肥肉一阵乱晃,猖狂道:“中戏妹妹们,你伟哥来啦!”
骂归骂,对于身边好友都高考成功苏泽肯定高兴,无论胡蕾赵云成,还是刘芸芸张伟,大家都在京城,以后有的是时间玩耍。
尤其是死胖子,简直了!
接下来几天不用死记硬背文化课,彻底好好休息,全部时间投入表演专业,时间很快来到七月初。
“从今天开始学习观察生活。”刘天艺看着面前三位学生,认真道:“也是最后教你们的功课。”
看着三人满脸期待,身为老师内心有些复杂,留下的时间不多了。
“在我看来演员最重要的功课就是观察生活,当年段奕宏为出演《烈日灼心》,花二十天和警察一起出警;周迅演《李米的猜想》特地学会开出租车,每天戴着口罩到处拉客。”
“秦海璐拍《钢的琴》也曾去东北工厂中实地体验生活,这种例子比比皆是,可以说是真正好演员的必修课。”
苏泽用心聆听,其实系统训练每天都在观察生活,特别是无实物表演,不观察表演个屁。
但毕竟没有完整理论体系,离中戏开学不到两个月,这也是最后跟随天艺老师学习的时间。
“演员为什么要观察生活?观察生活将怎么样进行?”
“用黄博的话说:将生活中观察到的人物与表演贴合在一起,以体验和观察为路径去靠近真实。”
“你们都看过他演《亲爱的》,一个经历大悲大喜的父亲,在寻找到孩子那一刻,反而没有呈现情绪爆发为什么?”
苏泽若有所思,父亲在千辛万苦找到孩子后瘫坐在楼梯上,颤抖的身体弓成九十度,边说话眼泪不由自主流下来。
不得不说比起激烈的情绪抒发,压抑内敛的处理更真实更打动人心。
其实演员最主要工作就是角色创造,面对影视作品中的虚构人物,如何让角色具有真实感?如何让观众信服?
既考验演员的塑造能力,也考验演员对角色的理解、构思、想象,更考验对于生活的观察。
罗丹说:所谓大师用自己的眼睛去看见别人见过的东西,在别人司空见惯的东西发现美。
听起来很装逼,按照苏泽理解分几步:观察和积累、行为举止模仿和心理揣摩、最后是角色整体视听形象的创造性刻画。
“你们马上要进中戏,短时间我能教的有限,但希望作为演员要永远抱有好奇心知道吗?”
刘天艺有些动情道:“对日常生活养成观察一切的习惯,舒淇曾经接受采访说很喜欢坐在酒吧门口看人,去猜这些人在想什么,有怎样的性格。”
“周迅在山下讲堂也教学生坐在某个地方看来来往往的人,她认为演员在生活中就像一只八爪鱼。”
“身体每个器官要全部打开,坦诚接受外界的一切事物,享受这种未知刺激带来的自然反应,然后再将观察和感受到的放进角色。”
“倪大红年轻时下过乡,赶过马车,会种菜。所以他知道怎么分辨杂草和韭菜,记得黄豆苗扎手的痛感,觉得农民割麦子的姿势很优美,这些生活经验早就刻在脑海。”
“只要你们能把看似琐碎的生活经历装在心里,碎片积累多了就像万花筒,怎么转都会成好看形状,这才是千变万化!”
苏泽暗自点头,这才叫经验之谈。艺术源于生活,但也必须高于生活。
假如电视剧里就是大街普普通通的一个乞丐要饭你还会看吗?
观众想要看的是济公!
罗伯特德尼罗演《出租车司机》每天开出租车长达12个小时,表演还需要刻意模仿所谓习惯动作?
那叫本能反应!
《秋菊打官司》巩丽住在农村,几个月都不洗澡,甚至直接用洗衣粉洗头!
每天扁担里真的装满水,磨破左肩换右肩。几个月后满脸高原红的秋菊出现在观众面前,谁会不信?
《万物理论》中演员小雀斑扮演霍金小雀斑,为尝试理解对方想法,不但研读霍金的所有作品,还请物理学者帮忙解读高深理论。
探访三十多位als患者,甚至跟他们同吃同住,后来发现霍金母亲和妻子都说他的眉毛是世界上最富表现力的。
因为失去说话能力只能通过眉毛来表达。
“设想一个场景,你跟朋友坐在肯德基吃饭聊天。”
“其他朋友恰巧走进来,想问明天课程表。你招呼对方坐在旁边,将自己没有动过的可乐送给他。然后从书包里翻出笔记本。”
刘天艺站起身道:“好了,都闭上眼睛,给你们五分钟设计场景,然后回答我提出的问题。”
众人闭上眼睛,开始构建角色和场景,这种事对于苏泽很轻松,说白了就是无实物表演的升级版而已。
你吃汉堡