同时，书中也生动描写了，同时代的文学家、艺术家与他的交往和对体系的贡献。
在《演员自我修养》中，主要阐述演员如何正确理解戏剧艺术，接近创作天性，指出体系不能产生灵感。
但却可以唤起灵感，找到通往灵感的间接途径，从而达到生活与艺术的完美结合，这些内容构成了斯氏体系的第一部分。
其中所涉及的各个方面都是经过深思熟虑、被演员职业检验过的东西，是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的精华所在。
不管是国内的京城人艺还是好来坞的艺术家，都以学习本书为荣。
而在《演员创造角色》中，斯坦尼斯拉夫斯基则进一步完善体系。
思考演员“如何创造角色？如何达到与角色的完全融合？如何在每一次重复表演角色时找到创造的自我感觉？”等。
拿起了《我的艺术生涯》这本书看了起来，希望成体系的了解艺术、表演的根，而不是囫囵吞枣的为了表演而表演。
要知其然也要知其所以然，不然离了面板就是一个普通人了，要是把这些都学会了，到时即使没有了面板当个表演老师也是绰绰有余了。