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第1025章:失意的小娜和热芭(1 / 3)

“宁昊,老孟有点奇怪啊,连着找咱们喝了一个星期的酒了,这不是他的风格啊!”

吴景拍完特种兵贵阳居家休息,手里拽着的战狼剧本得第一稿已经写好了,不过几位编剧都不是很满意,还有得折腾;

本以为徐铮进组了,应该没人组局,没想到孟轻舟冒了出来;

“嘿嘿,很奇怪吗,除了他家里那点破事,还有啥能难住他的,看着吧,这酒啊,还得喝几天!”

两人把有些迷糊的孟轻舟送上车,等助理的间隙,站那白话;

吴景‘啧啧’两声,恍然大悟的点点头:“有道理,看来翻牌子的事,真不是一般人能干的。”

虽然老孟啥都没说,但反常的行为,早就让几位酒友看穿了,因为每次喝酒他的身边竟然没人作陪,这得是多大的新闻,咱孟老板身边可是不能缺美女的;

《诛仙》的两位女主,在林玉芬和金淑丽的支持下,小圆脸和茜茜拿到了角色,两人的反应是一喜一悲;

天仙对这部戏抱着无可无不可的态度,因为小狐的撺掇,勾起了少许兴趣,但也没到非演不可的程度,如今拿到了角色,却被狐狸精给狠狠地调理了两晚,妹子由攻转守的梦想再度破灭,心里正闷得慌呢;

小圆脸则是真的喜欢这个角色,虽说配合蜜蜜给轻舟演了场戏,但结果是好的她就很满意了;

“大叔太过分了,小娜你说,咱俩演陆雪琪和碧瑶,比茜姐、小骨姐差哪了,不就没让他进门嘛,小气鬼!”

“还有林导,竟然说咱俩不是天赋型演员,什么嘛?咱家就没天赋型的!”

单纯说演员吃不吃天赋,其实是没意义的。因为从根本上说,演员是不具备自由表达能力的,他本质上只是一个“工具人”。但在另一方面,表演的“功力”却是可以讨论的。

之所以说单纯讨论演员的“天赋”没有意义,是因为在影视行业中,使用什么样的演员是有主要创作者,也就是导演来决定的。

而导演选择演员的核心,并不在于演员的“天赋”,而在与演员能不能完成自己创作意图的表达。有时,导演甚至会为了那种青涩与笨拙感,而故意使用新人。

比如张一谋的《一个都不能少》里,魏敏芝就是如此。而靠《盲井》获得金马最佳新人奖的王宝强,在最开始也难说演技有多好,但他的确恰如其分地诠释了角色。

最具代表的则要数《阳光灿烂的日子》里的夏雨,他凭借在这个电影中的表现拿下了威尼斯电影节的影帝,而那一年他只有17岁——可是,平心而论,在《阳光灿烂的日子》里,夏雨的表现固然非常惊艳,可拿了威尼斯影帝的夏雨,表演功力真的足以与唐国强、李雪健这样的国内一流演员相提并论了么?

以夏雨来说,在《阳光灿烂的日子》之后,夏雨本人再未获得过国际公认的重量级奖项,而他本人在后面影视剧里的表现,也难说有多好。

这就是夏雨身上的悖论——你说他没天赋吧,但人家年纪轻轻就拿下了威尼斯电影节货真价实的影帝,这是多少演员一辈子也没法达到的成就,可你要说他有天赋吧,为什么后来的他就“泯然众人”了呢?

而反观国内外的很多著名演员,他们的前期表现往往中规中矩,但随着年龄的增长,演技就往往愈发老辣纯熟。这也从另一个方面说明,演技是可以训练出来的。

但今天我们在谈论演技的时候,很容易脱离具体的作品和情境,将演技看作是一个独立的事物。其实并不然,演员是创作者用来表达自我的工具,而每一个“工具”都有自己最适合的应用场景。

一个优秀的导演,首先要懂得的是为自己的创作选择称手的“工具”,甚至要发现“工具”上被隐藏的闪光一面——《阳光灿烂的日子》里,姜文就展现出了自己在挑选“工具”时的卓越眼光。

而对于很多演员来说,他们缺的其实并不是演技,而是一个好剧本和合适的角色。就比如范兵兵,你觉得她有演技还是没演技?如果你拿《白发魔女传》这样的电影来看,会觉得范兵兵就是个烂演员。

然而,就在拍《白发魔女传》之前,范兵兵却因为在《观音山》中的表演而拿到了东京国际电影节的影后。拍这两部电影的都是同一个范兵兵,为什么一个电影会被骂、一个电影会拿奖?还是因为《观音山》里的角色更能让范兵兵得以发挥嘛。

当然,对导演来说,如何“调教”演员也是导演功力的一个体现。比如在《武林外传》里,一个著名的段子是导演尚敬先忽悠喻恩泰读了一堆书,临拍摄前却又告诉他那些书没什么用,这样喻恩泰就演出了吕秀才那怀才不遇的劲儿。

而在这个事件里,最有意思的地方在于,喻恩泰是没办法自己进入状态的——因为喻恩泰没办法自己告诉自己,你先读一些没用的书,然后就有怀才不遇的劲儿了。这样他永远也演不出来“怀才不遇”。只有导演“忽悠”他,让他对此事完全不知情的时候,才能激发出最后的表演状态。所以,一个好的导演,一定是懂得“调教”演员的导演,张一谋、陈楷歌等等,都是如此。

而很有意思的一点是,虽说演员吃天赋,但实际

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