不清自来的张欣羽，在入口的灯光下留心看去，蹋身而入的杨小狐和赵小骨果然是玉媚珠温的人物，吹弹得破的嫩脸，勾人魂魄的明眸，眉翠含颦，唇红齿白，两张小嘴，恰似新破的榴实，煞是耀眼！
大美女当如是也！
低头扫视自己的一身打扮，信心十足的盯着前排的某个身影，机会难得，不容错过！
艺校表演系的拉片，是一种反复观看，暂停，慢放，逐格观看电影的，神经质的观影活动。
这种观影活动，不是为了发现剧作，表演或者主题的秘密，那些秘密要么可以从剧本获得，要么多看几遍就成了。
也不是为了获得更深更爽的观影感受。我会重看好多遍《狂暴之路》的飞车或者《黑客帝国》的锡安陷落，或者《迷恋》中阿佳妮的诡异床戏，更别提《我唾弃你的坟墓》中强暴和复仇场面，甚至《活着》里所有葛尤出演的段落，这都是非常健康爽快的，愉悦身心的精神活动，但这些都不是拉片。
拉片的目的是为了发现电影导演的秘密。
电影导演的核心秘密是视听语言（蒙太奇）。即，他是如何用影像，来分解和重组时空的。听起来很高科技。其实就是，他是怎么拍的。
而不是，他拍了什么。
拉片容易走入的误区是，去拉剧情，表演，美术等内容层面的东西，而不去聚焦内容下面那个，电影的基本形式架构——视听语言。
孟轻舟他们进来后不久，电影就开始了，他也是表演系毕业，对拉片的流程当然是非常熟悉的，一般来说，两小时的电影，如果拉片的要求高一点，至少也会分作四节课；
没等他开口，刘闵慧就靠近他说道：“今天主要是观影，不会给学生布置具体的作业，待会你上去给同学们讲讲，怎么样？”
“姐，管湖在呢，我就不上去了，让他说吧，人自己的片子呢，要不让黄博讲讲他是怎么演的，这些学生肯定感兴趣！”
茜茜就坐在轻舟的另一侧，听到他的话，揶揄的向着刘闵慧说道：“慧姐，这么大的场合，轻舟可能不习惯呢，你还是别难为他了。”
“茜茜，你是在激我吗？开玩笑，我会怕人多，别忘了首映礼这些我参加的可不少！”
天仙最喜欢看大船激扬文字、指点江山的风光场面，就像小女生崇拜偶像一般，此刻故意这么说，当然是希望他气场全开，震慑全场了！
“妖精，你怎么能这么说孟老板，人家这是谦虚，大人物的矜持，你不懂吗？”
刘闵慧索性不说话了，就听这一家子说相声，反正有人在蛊惑，她也不担心孟轻舟不去，
某人实在受不了这叽叽喳喳的场面，投降似的举了举手：“ok，ok，我去，我去还不行吗？”
“yes！”
茜茜和小狐击掌庆祝，眉飞色舞的样子，让刘闵慧捂嘴直笑；
灯光忽地一暗，电影开始了；
片子一上来就是铺面而来的灰色，这种感觉和当时看鬼子来了的感觉一样，但是不同于后者有一点点的灰色幽默，斗牛反而体现出来了一种悲凉。
黄博饰演的牛二是村里的放牛的，九儿是村里的寡妇，寡妇不被人待见，即使牛二真心喜欢寡妇，也要装作不待见的样子。
开场就是黄博的侧脸，脏兮兮的皮肤，流出的鼻涕，挂在脸上的血块，干裂的嘴角，一口的黄牙，告诉了观众他现在的窘状；
紧接着就是牛二在极度紧张中四处的寻找，以及他慌乱的跑动；
故事继续；
《斗牛》的观影经历让孟轻舟有些意外的欣喜，终于看到了一部牛b的电影，可以说《斗牛》是一部喜剧版的《活着》，一部人兽版的《鬼子来了》，甚至一部中国山村版的盖??里奇。
能让他联想起这么多优秀的电影，已经说明了《斗牛》的质量。
在目前还活跃的几位第六代导演中，贾樟科只能拍拍小众艺术片，张原在吸毒前就有才尽的嫌疑，娄叶在情欲内心的挣扎里越陷越深，宁耗认准了商业类型片的路子高歌猛进，王小率则在票房与奖项的二难选择里进退失据；
相较而言，管湖是一位既不缺乏人文关怀作品，又不缺乏可看性的导演，事实上，能够在电视荧屏上凭借《黑洞》《冬至》《生存之民工》这些叫好又叫座的作品走入普通观众的视野，管湖的导演功力不证自明。
最后当牛二拉着他的牛坐在土坡上感叹年华的流逝时，孟轻舟立马想起了余华在《活着》里描写的那个老农和他的那头牛；
难得的是，管湖在沉重的悲情叙事中成功的点缀了黑色幽默的色彩，这种笑中带泪的技法在刘镇伟颓败后几成华语电影的绝学。
当然，这也离不开黄博的出色演技。《斗牛》通片看下来，黄博的个人表演风格已臻完善，几乎是他一个人撑起了整部《斗牛》，已然有点老汤在《荒岛余生》里的意思了。
而与牛的若干场对手戏，黄博的表演也十分出彩，比起威尔??史密斯在《我是传奇》里跟那条德国牧羊犬的忸怩，黄博足够做他的表演老师。
电影在剪辑上采用了双线索叙事，用不停的闪回插叙交待前情