就在乔琳在剧组干活的时候, 她手上的两部正在上映的电影的放映数据也都逐渐反馈回来了。
《安的邀请》从扩大上映影院数量后表现一直不错，平均每家影院每周的票房在3873-7837美元之间，到5月底即将下映时北美累计票房是4038万美元。
除去一半的院线分成和发行成本之类的, 乔琳欣喜地发现这电影居然还能盈余900万, 这还没有算其他地区的版权分成和后续其他类型的收入。
果然奥斯卡奖项真的能在票房市场上变现啊！
而《矩阵》这种本身就是冲着高票房去的视觉大片的票房表现更不错，正式公开放映后《矩阵》的首周末票房收入为2780万美元，轻松超过了同期的其他电影，一跃成为四月周末开幕票房的第一名。这也是自从1997年金凯瑞喜剧电影《大话王》以来春季上映电影首周末票房最高的电影。
这种局面让乔琳立刻就回想起了当年她跟基努的电影《最低时速》上映时的情况, 而《矩阵》票房比《最低时速》的表现还亮眼。
截止6月25日, 已经上映14周的《矩阵》在北美地区的累计票房是1.66亿美元。
对于一部制作投资在6500万美元的电影来说，这个数字非常不错，毕竟这种片子向来在国际上很卖座, 而后期的家庭端录像收入也是一个长期的增收方式。
两方投资商甚至已经按捺不住想要举办庆功会的心了。
更让乔琳惊讶的是《矩阵》的文化影响力。这种影响力几乎是立即可见的，无论是它所开创的拍摄手段，还是它暗含的东方文化与西方文化的合流，这些东西都让《矩阵》超过了一般的大片电影, 成为一种标杆式的模板，永远地改变了好莱坞电影和流行文化。
先知以黑人女性的形象出现, 性感却又足够致命的崔妮蒂, 同时具有人性与神性的尼奥，香港功夫电影中的威亚技术，对《爱丽丝漫游仙境》的文化致敬，这些东西成了《矩阵》贡献给流行文化的永恒元素。
当然, 在这一刻乔琳还没有真正地意识到这一点, 她只是惊讶于她的公司矩阵网的股价似乎都随着《矩阵》的上映有了一种不理智的抬升，足以见得这一刻《矩阵》的市场影响力。
虽然乔琳70%的精力都花在了手下的各类剧组上，但是她不是没有注意到自己的其他产业, 比如古驰的股票交易后续报告正静静地躺在她的文件夹里。
古驰的收购问题果然后续进展跟乔琳预测的差不多，古驰董事会通过员工持股计划定向增发股票，这枚意在反收购的毒丸成功地将包括LVMH在内的现有全部股东的股份稀释了，LVMH股份占比暴跌至20%。
3月9日，古驰引入了第三方“白衣骑士”巴黎的奢侈品集团PPR，向PPR发行3900万股新股，与PPR结成战略联盟，筹集了29亿美元现金。
LVMH决定在荷兰起诉古驰，主张古驰通过员工持股计划干扰了LVMH行使自己应得的投票权，双方陷入法律拉锯战。
5月时古驰与PPR的交易最终基本完成，后者以每股75美元的价格拥有了古驰42%的股份。
乔琳对自己的交易还算满意，她知道这些诉讼还有得打，无论是古驰、PPR还是LVMH其实都从中获利了，股价上升对持有者来说总归是件好事，而乔琳自己套现离场，也可以灵活操作很多东西。她现在进一步购入了PPR和LVMH的股票，无论双方到底是谁取得古驰，她都不会吃亏。
这一年是奢侈品行业的大举并购之年，无论是LVMH、PPR还是历峰集团，这几家行业巨头都在积极整合其他品牌，古驰只是其中之一而已。她已经嗅到了风向，并决定随风而动。
不过说到底她在奢侈品行业没有野心，她真正在乎的是金钱和她的电影事业。
乔琳担任行政制片的另一个剧组《美国惊魂记》在4月23日主体拍摄结束。当时这让她心里放松了不少，毕竟《木兰花》剧组的拍摄日程超时了，另一个剧组的顺利完工让她觉得最起码还有一些事情是顺利的。
另一方面她手里还有三个正处在酝酿中的项目，肯尼斯·洛纳根的小预算剧情片《你可以依靠我》、还没有找好导演的中等预算歌舞片《不再恋爱》和已经在前期制作期的A级投资《魔戒》。
其中除了《不再恋爱》目前为止其实只有一个剧本外，《你可以依靠我》和《魔戒》都是由各自的导演负责的。
《魔戒》的问题要更复杂一些，这个投资上亿的大型项目在整个设计中需要一口气把三部电影的主体内容统一拍摄完毕。
这是个疯狂的计划，需要的预算数字也很疯狂，1.8亿美元，这可是《泰坦尼克号》级别的数字。
问题是大船导演詹姆斯·卡梅隆已经用《终结者》《异形2》《真实的谎言》之类的大票房影片证明过自己了，而《魔戒》导演彼得·杰克逊还只拍过一些低成本片。他在艺术片领域确实有些名声，可却从来没拍过这个级别的商业片。
每部电影预算6000万美元，同时拍摄三部曲，这已经是卢比孔河