保罗的生日礼物当然不只是一个亲手做的生日蛋糕那么简单, 第二天乔琳跟他都戴上了卡地亚Tank系列的腕表。乔琳在选择礼物时在经典的爱彼皇家橡树和卡地亚坦克系列之间犹豫了一下，最后还是选择了后者，毕竟后者可以搭配出情侣款, 而爱彼则是完全男性化的运动手表, 表盘很大，不适合她的手腕。
再说了，Tank系列是她喜欢的《蒂凡尼的早餐》作家杜鲁门·卡波特的最爱，她觉得保罗戴这款也还不错。
今年刚好卡地亚新推出了链条版的银色表带，很漂亮, 乔琳觉得很适合他们两个人。
生日过后两个人又恢复了生活的常态，乔琳回到剧组继续工作, 把她最后的戏份拍摄结束。
这场戏份主要是说所有的案情都真相大白后, 埃德蒙选择跟上层做交易，被推选为警界英雄, 接受表彰, 而巴德则受了伤, 要跟莲一起离开洛杉矶，回到莲的家乡亚利桑那州去。
因为这一戏份里乔琳的造型有所变化, 头发要拉直、剪短，以此表明莲的身份发生了变化, 所以这些镜头必须放在最后拍。
拍摄的地点就在洛杉矶市的市政厅，这个建筑还保留着50年代时的样子，当然外观上确实已经有了一些变化。乔琳听导演说后期制作时会让数字特效部门把所有不符合时代的地方都修改掉。
正式开拍后盖·皮尔斯扮演的埃德蒙先是打着绷带、面无表情地走上主席台, 在所有人面前接受表彰。当乔琳扮演的莲从大门走进来时，他的表情微动，足以让观众看到这个角色在这一时刻内心发生了某种变化。两个人隔着房间遥遥相望，脸上都曾有过一种一闪而过的笑容, 像是某种无需言明的默契。
埃德蒙下台走到莲的身边，两个人发生对话，再一次向观众点明埃德蒙政治动物的性格特质，以及莲对他的了解。
“你就是抵抗不了。”莲意味深长地说。
埃德蒙则回答道：“他们利用我，所以我也利用他们。”
两个人默契地转身向大厅外走去，途中埃德蒙伸出胳膊，莲会意，轻巧地挽住它，两个人就像是恋人一样走了出去。
这个镜头结束后，拍摄组整个转移到市政大厅外，开始拍摄剧本上的最后一个场景。
莲跟埃德蒙最后道别，沉默地对视着，都知道最后分别的时刻就要到了。这时一位警察走过他们身边，拍了一下埃德蒙的肩膀表示祝贺，埃德蒙只是轻微地点了下头回应，目光却没从莲身上移开。
莲看着这一切，有感而发，“有人获得了全世界，而有的人却只获得了从良的妓.女和亚利桑那之旅……”
埃德蒙则微微一笑，没有说话。莲看了看他，最后在他脸上深深地留下一吻，就戴上墨镜说了声“再见”。
埃德蒙看着她，百感交集，也只说得出“再见”。
莲走向汽车，坐进去，发动车子……
乔琳很喜欢最后这一幕编剧的安排，所有情感纠葛在这一刻变成了一种表面上的平静，所有复杂的感情都无需用言语来表达，让观众能品味出不同的含义。
她在这几组镜头中穿着一条亮黄色的裙子，就跟亚利桑那的阳光一样明媚。
摄影指导斯皮诺蒂在全部拍摄中一直希望能以静态构图的思路来表现全片，非常喜欢利用自然光，又能营造出一种不同寻常的浪漫主义风格的视觉。他也是《火线》的摄影指导，乔琳非常崇拜他在摄影方面的美学风格。
当黄裙子里的乔琳站在市政大厅彩窗里投射进来的光线中时，她就好像是一个美丽的幻影，与讲台上的埃德蒙遥遥对立，昭示着两种完全不同的生活选择。
而两个人在大厅里像情侣一样向外走去的这个镜头，因为是在朝着光的方向走去，所以有了一种虚幻的美感，就好像在暗示观众，这一刻的温馨不过是一时迷梦，终究会散去。
这些镜头看起来简单，可为了等到一天中最好的光线，他们来来回回拍了好几天，用了快一周的时间才结束。不过乔琳也如释重负，如果不补拍的话，她就能彻底告别莲这个角色了。
当然，后期时配音工作还是要做的，可那基本上几天时间就能搞定了。
另一方面，《西德尼》的第二版剪辑也做完了。乔琳和比尔还有公司的其他高管一起看了第二版剪辑，这次时长缩减到了118分钟，仍然不算短，可还算能够接受。
乔琳注意到保罗在电影里使用了一些类似快速摇切的手法，把镜头对准的画面从一个目标快速摇动到另一个画面上，让中间的物品虚焦形成像轨道一样的图像，让画面极具张力感。他喜欢在介绍人物和营造氛围时使用这样的镜头，叙事感很强，也很漂亮。
她也很喜欢故事的新结局，当主角西德尼解决掉既往的隐患后，他坐在咖啡馆里拉下了西服袖口，遮住了衬衫袖口的血迹，暗示了他会尽全力掩饰过去的血腥生活，守卫自己的新生，这与全片的情感基调是吻合的。如果观众已经跟主角建立起足够多的情感联系的话，就会觉得这幅画面还有种奇怪的温馨感。
不过电影不是没有问题的，乔琳第一时间就注意到了故事节奏的问题。