那强烈的节奏,晦暗却澎湃, 像是海上的暴风雨,像是龙卷风,像是火山爆发,像是无法反抗的自然风暴。
任何文字和语言的描述在此刻都变得那样苍白无力。
山呼海啸般的呐喊, 那是命运来扣门的声音!
命运站在你的门外,带着深刻的苦难和沉重的人生,用力地敲门, 它带着你的痛苦来找你了,不让你逃避,硬要你开门放它进来。
你是不是躲在黑暗里,缩在角落里, 不敢应声?
你越是恐惧,它的敲门声就越是疯狂!
贝多芬在第一乐章的开头,写下了一句话……
“命运在敲门。”
躲是躲不掉的。
无论如何,命运它都还是来了,它来找你了,它一下又一下地扣门,激烈、沉重、汹涌!它就是要吓倒你!它就是要恐吓你!它就是要让你像此刻这样浑身颤栗!
命运这世上唯一的神。
庸碌的凡人还想怎么样抵抗?
命运之神摧枯拉朽地席卷而来,比北极的寒风还要冷冽,比尸骸遍野的战场还要血腥。
音乐不断发展,变换着各种形态。管弦乐向我们展示着人生的沉重痛苦,展示着人与命运艰难的斗争。
还是要充满希望啊,还是要跟命运做斗争啊。
第二乐章,音乐不似第一乐章那般激烈,渐渐平复下来。
似乎还有希望啊,人就是这样天性乐观的生物,到了绝境却依旧希望命运能放自己一马。说不定还会有转机呢?
可你以为苦难是来做什么呢?你以为真有侥幸?
苦难就是来毁灭你的。
痛苦没有人们赋予的多余的意义,它就是要让你痛。
它残酷无情,不讲道理,毫无逻辑。
激烈的斗争开始了,人与命运之战,仿佛是一场已经弹尽粮绝的守城之战,怪兽在城墙下咆哮,城门随时都要被突破,烽火硝烟的城墙里,是疲惫的士兵和绝望的老弱妇孺。
第三乐章,音乐越来越不安,那是最深的黑夜里,是决战前的最后一晚。
终于全部希望都被摧毁了,不得再心存侥幸,也无处可以逃避,那与命运的一战不可避免。
弦乐飘忽不定,鼓声轻轻的,像是怕吵醒了黑夜。
雨还在下,天色晦暗,不安与恐惧在城市里弥漫,黑暗正在悄悄地向光明过渡……
第四乐章,一开始就是辉煌无比的凯旋进行曲。
比第一乐章命运的叩门之声还要激烈,音乐的表情不再是晦暗沉重的,乐曲忽然变得光明又激昂,像是高亢的胜利曲。
我们昂首挺胸,拿着盾牌和长矛,向着命运突刺。
打开城门,士兵冲出围城,东方有太阳升起,下了一整夜的滂沱大雨终于停下,战士们踩着泥水奋战。
泥泞里有人类的高贵。
命运是史上唯一的神,而敢于屠神的,是那英雄。
自信、豪迈,排山倒海一般的巨浪扑面而来,心潮澎湃,那是叶天泽指挥的《贝多芬C小调第5号交响曲》。
一曲结束,贝果发现自己竟然满脸都是泪水。
她浑身不住地颤抖着,那是一种每一个毛孔都打开的感觉,酣畅淋漓,只有哭一场才能让内心澎湃的情感得意宣泄。
贝果听过许多版本的贝5,富特文格勒的版本充满了艺术气质,内涵深厚,细节丰富,可以看得出对贝多芬的理解深刻,完美地刻画了贝多芬创作乐曲时的心情。克莱伯的版本,流畅、现代、舒适,惟妙惟肖,带着一股潇洒,不矫饰,充满了平衡感,非常耐听。
而叶天泽的版本带着一股刚毅骄傲的王者之气,音乐从头到尾都有一条明确的direction在指引,就像是将军制定好冲锋的方向,战士们按照他的指引拼杀,突出重围。
都说指挥是对作曲的再创造,每一个指挥家都有自己的风格,叶天泽的这一首贝5,从头至尾都有一种王者气概。
他没有要向命运臣服的意思,就是刚硬地要把它踩在脚下。
你来敲门,我便开门一战。
这英雄的巨浪,似乎感染了在场的每一个人,音乐的品味有高级或者低级,但是音乐的感受却都是一样的,那是人类的共情。
所有人都起立鼓掌,排山倒海的掌声要把音乐厅淹没。
贝果也站起来,一边抽噎着一边擦着眼泪,她拼命地为叶天泽鼓掌,像是在迎接一个英雄。
他真的是天才的指挥家,贝果从未像此刻这样感到过一种澎湃。
每个人都有自己坠入爱河的时刻,贝果也有,她也曾经坠入爱河。
第一次在街头偶遇叶天泽,被他拿起手。
第一次在爷爷的地下室摸到小提琴,拉出第一个音符。
现如今,贝果又感受到了那种坠入爱河的迷幻,不知身处何处,甚至有一种产生了幻听的错觉,仿佛音乐声还没有停止,也永不会停止。
贝果感到自己又一次爱上了贝多芬,又一次爱上了古典乐……
她再一次地,坠入爱河了……
音乐会过后是餐会,如果说之前的红毯是那些时尚、美妆主播们的主场,那餐会