山穷,人家王老师都说啦,他这辈子最开心的就是在咱们郎山这几年。”
“听说你们城里人压力都大得很,王老师说他就爱呆在咱们郎山,喝的是山泉水,吃的是农家菜,就跟他老家差不多。”
“我听王老师说,自从来了咱们郎山,他多少年的失眠症和脱发症都好了嘞!”
众人感动的泪水憋了回去。
姜元若有所思地拉住了江有粮:“有粮叔,您能多跟我说说当年王老师他们在郎山扶贫的事儿吗?”
“不用特别感人的,您就捡自己记得住的说就行,想到什么说什么。”
搞文艺创作的,有时候靠的就是那种“灵光一闪”的灵感。
就在方才,姜元突然察觉到了被他们所忽视的,也被编剧和记者们忽略的一点——
所有的媒体和作家们,似乎都在把王宪这样的扶贫干部塑造成一个“伟光正”的形象。
但是,这样毫无瑕疵的形象塑造,如果是展现在大荧幕上,很有可能对影片造成一个极为可怕的后果:观众会因为角色形象过于完美无瑕,觉得这部电影太假了……
这样是不对的。
他们是光辉伟岸的扶贫干部。
也是千万个普通人家的儿子、丈夫、妻子、父亲……
文艺创作最忌讳的就是人物形象不够丰满,甚至过于完美。
想到这里,姜元彻底坐不住了。
他一面拉着江有粮挖掘新素材,一面紧急把这件事情向导演做出反馈。
并且提出了一个新的要求:
别的单元他管不着,但是,他担纲男一号的这个单元,希望能邀请编剧立刻来郎山跟他一起采风,创作出一版更接地气的剧本!