山穷，人家王老师都说啦，他这辈子最开心的就是在咱们郎山这几年。”
“听说你们城里人压力都大得很，王老师说他就爱呆在咱们郎山，喝的是山泉水，吃的是农家菜，就跟他老家差不多。”
“我听王老师说，自从来了咱们郎山，他多少年的失眠症和脱发症都好了嘞！”
众人感动的泪水憋了回去。
姜元若有所思地拉住了江有粮：“有粮叔，您能多跟我说说当年王老师他们在郎山扶贫的事儿吗？”
“不用特别感人的，您就捡自己记得住的说就行，想到什么说什么。”
搞文艺创作的，有时候靠的就是那种“灵光一闪”的灵感。
就在方才，姜元突然察觉到了被他们所忽视的，也被编剧和记者们忽略的一点——
所有的媒体和作家们，似乎都在把王宪这样的扶贫干部塑造成一个“伟光正”的形象。
但是，这样毫无瑕疵的形象塑造，如果是展现在大荧幕上，很有可能对影片造成一个极为可怕的后果：观众会因为角色形象过于完美无瑕，觉得这部电影太假了……
这样是不对的。
他们是光辉伟岸的扶贫干部。
也是千万个普通人家的儿子、丈夫、妻子、父亲……
文艺创作最忌讳的就是人物形象不够丰满，甚至过于完美。
想到这里，姜元彻底坐不住了。
他一面拉着江有粮挖掘新素材，一面紧急把这件事情向导演做出反馈。
并且提出了一个新的要求：
别的单元他管不着，但是，他担纲男一号的这个单元，希望能邀请编剧立刻来郎山跟他一起采风，创作出一版更接地气的剧本！