写完了歌,确定了参与的人，搞定了beat的使用权问题——hip-hop领域公用的beat不少，在授权和盈利问题上谈清楚就可以,可以着手拍MV了。对于参与了MV拍摄的人，要求如下：
保证近期发型不变。
自带一套正装,穿成花里胡哨小清新太出戏了。
“我们下周不是要去日本吗,录那首叫《dailydaily》的日语歌,还有表演？”郑熹哲说，“表演《insane》的时候和造型师提，配黑西装吧。”
《insane》算是ZE:A的歌曲里面在日本比较受欢迎的一首，因为歌曲出来的时候许鸣鹤选的是西服造型，后来表演时造型师也喜欢照着最初的风格配装，至多更改一下颜色和细节搭配，也算是合理范围内的偷懒了。
“可以。”
“先把全员在的画面，还有我们这些先死掉的人死掉的场景拍完。”郑熹哲又提议道。
许鸣鹤冲他竖起了大拇指。
他们就这样在有限的条件下，见缝插针地拍了一堆素材,再去找Rome一道研究,凭借这些打扮得像黑手党的ZE:A成员在昏暗的灯光下围着桌子坐了一圈,抬手张嘴摆出阐述姿态，趴在门上窥伺内部情况，在酒店房间内摆弄模型木仓，模仿影视作品表演杀人场景等桥段，Rome剪辑出了一个大概是“ZE:A被困在建筑物内,互相杀戮,每天晚上都会死一个人”的剧情线来。
接下来就是如何发表的问题了。
“放在新专辑里面一起宣传,效果肯定更好,”许鸣鹤说,“但是版权问题会很麻烦。”免费分享和收费盈利的处理方式是不一样的。
解决的办法也不是没有，就像朴炯植说的：“能买下使用权就好了。”
“又到了回归的时候，我又要变成不讨人喜欢的文俊英了，”许鸣鹤自嘲道，“你们有谁能劝公司多花一点钱吗？”
河旼佑非常头大地按着自己的脑袋：“编舞变成自给自足了，不能省下一点投资用在歌曲上吗，应该是够用了啊。”
“连我都感觉到了，”在成员中间相对比较大胆的金智烨说，“我们过去那些花了很多钱的编舞，真的值那么多钱吗？”
“心思都用在这上面了。”许鸣鹤叹了口气，公司心术不正，所作所为招人疑心，他们作为艺人也没法全心全意地集中于作品，这叫什么事呢。
“没有这个问题，我们现在的情况也是没办法得到结算的，有没有感觉好一点？”
成员们：“没有。”
出道快两年的时候开始想什么时候能偿还欠款从公司那里拿到结算，以后来者的视角而言为时过早，但站在二十来岁的小青年的角度想，这也是人之常情。许鸣鹤依靠对系统的灵活运用，能在资金上稍微宽裕些，进而为自己争取一点折腾的空间，但ZE:A的情况没法做盈利结算，只靠那基本工资一样的“生活费”的话，许鸣鹤在名义上有所欠缺，腾挪的空间仍然非常有限。
最后这首命名为《atnight》的歌曲还是在2012年的年初放了出来，免费的音源，还有带着股寒酸气息的自制MV。歌曲在音乐的角度上没有得到热烈的反响，毕竟是2012年，把一首从头到尾都是rap的歌搞出传唱度还是不太容易的，但作为idol自己搞出来的东西，《atnight》又是那种不会有人去挑三拣四的水平。毕竟是idol，把纯粹由rap组成的歌曲弄到还算顺耳的层级，也算挺不容易了。
值得鼓励。
对于粉丝们，这个物料不仅包括了一首风格独特的歌曲，还是一场视觉上的盛宴。昏暗的背景下，西装造型的成员们展现出了十分强烈的形象。早早就死去的无辜者金桐俊，试图探求真相却迎来冷枪的郑熹哲，不知道为什么倒在门口的朴炯植，黑手党游戏里典型的早早死去的倒霉鬼。面孔端正深邃的金泰宪真挚地指着手腕的表，试图阐释着什么，是游戏里“自证清白”的环节，再配上rap词：
“restinpeace，到了夜晚，对视时产生的共感，背后有thirdeye，最后的议论就是毫无意义的幻想。”
戴着眼镜的文俊英（许鸣鹤）则有着一股强烈的斯文败类气息，阴郁晦涩的眼神，发言之后迅速变得紧张微妙的气氛，也迅速地为第一印象提供了佐证。他的形象很带感，唱hook的词也唱得很有感觉：
“到了夜晚就会开始，这游戏soseductive。babyyoucanfeelmypain，黎明破晓后，所有人都惊呆了。”
金智烨的形象偏向于温柔又有些风流气，搞得rap词也有点一语双关的感觉：“暗了下来就能看清我的真心了，一直是真心的，甚至在骗人的时候。”这种形象放在影视作品里，基本上是有点小毛病但大体上没有问题的类型，在被文俊英皱着眉指责时，他的表现也是典型的“我冤枉但是不知道该怎么说”。
——戏剧作品经常用那种能解释清楚但由于种种原因解释不清